Page 223 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

乡亲人的怀念之情。最后庞大的尾声将全曲的悲愤情绪推向高潮，再一次加强了
戏剧性色彩。其他三首的曲式结构比较复杂。如第二首运用了自由的奏鸣曲式结
构，呈示部中主部主题两个对比形象构成问答形式，而副部主题优美而富有歌唱

性的曲调又与主部的坚定果断性格形成了对比。展开部规模巨大，出现了三个新
的音乐主题，有种套曲中独立乐章的感觉。这种多主题的出现，反映了作者丰富
而矛盾的内心情感，增加了乐曲的戏剧性。又如最后两首谐谑曲，第三首采用了
奏鸣原则，回旋原则和变奏原则相结合的手法。从展开部开始出现了副部主题的

变奏，共有四次。此外，从回旋曲的角度看，副部主题又有三次陈述。而第四首
同样运用了混合曲式结构，乐曲两端类似于奏鸣曲式，中间插部为三部曲式，篇
幅长大。整部作品音乐主题丰富多彩，发展手法变化多样。由此可以看出，肖邦
的谐谑曲已经发展成为具有深刻思想内涵的戏剧性音乐形式。

2. 优美如歌的旋律
肖邦谐谑曲的旋律优美如歌，深情宽广，曲调富有波兰民族特色。旋律中肖
邦运用了大量的装饰音，它们精巧、华丽，使旋律线条显得更加柔滑，如同花腔
似的歌唱，音乐充满了浪漫、动人的情思，这种声乐化的特点也是肖邦谐谑瞌旋

律的一大特色。例如 b 小调谐谑曲的中间部分，主题旋律是从波兰的一首圣诞祝
歌《睡吧，圣婴》变化而来的，宁静、安详，在高声部持续属音的衬托下，内声
部如同圣咏般轻轻吟唱，曲调质朴。尤其第二主题，在低声部分解七和弦的伴奏
下，高声部深情地唱着，如同缭绕在天空中动人的歌声。不断向上模进的旋律在

小巧装饰音的修饰下显得更加连贯、悠长。音乐婉转、抒情。第四谐谑曲的中部
同样是一段如歌的曲调，旋律优美宽广，音乐富有感染力。又如第二谐谑曲的副
部主题，右手花腔似的旋律动人心弦，时常加进去的一些小巧玲珑的装饰音，将
旋律点缀得有声有色。而级进音程与附点节奏的运用也是声乐化的表现。整个副

部的音乐舒展柔和，优美如歌。
另外，肖邦谐谑曲的旋律还具有声乐性与器乐性相融合的特点。带有声乐性
色彩的旋律线与器乐化的音型结合在一起，使得旋律多彩、生动，富有表现力。
如 E 大调第四谐谑曲一开始主部主题中那两节中，高声部歌唱般的旋律线条非常

清晰，内声部的音符轻快活泼地跳跃着，带有一种灵动性，两声部交织在一起，
音乐优美流畅，充满浪漫主义色彩。这也是声乐性与器乐性完美融合的体现。又
如第三谐谑曲中的副部主题，每一句的前四小节为绵延舒展的声乐化旋律，句尾

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