Page 221 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

图 7-7 谱例

3. 第三首谐谑曲 OP.39
肖邦在 1839 年写作的第三谐谑曲，从形式上看第三谐谑曲（如图 7-8 所示）

并非三段式，反而接近无发展部的奏鸣曲式。“谐谑曲—三声中部—谐谑曲－三
声中部—尾声”。在音响上第三首结尾段长度、技巧难度、戏剧张力揭示肖邦四
首谐谑曲之最。从情感上看，第三首谐谑曲要求相当强劲的演奏力度，一开始全

曲充斥着八度的音响。相较于《第二谐谑曲》开头短句贯穿全局的重要性，《第
三谐谑曲》开头虽没有如此地位，却一开始就宣告此曲的特色。从调性上来看，
这是相当模糊难料的前奏，肖邦连用三个未解决和弦，让人无法预料接下来旋律
该如何。从节奏而言，虽是三拍子肖邦却以四个四分音符四个四连音写成，由此
看来，《第三谐谑曲》和前两首情感上虽一脉相承，实际却是相当不同的新颖

作品。

图 7-8 谱例

4. 第四首谐谑曲 OP.54
相较于前三首，第四首（如图 7-9 所示）在知名度上不如前三首，前三首谐

谑曲都是小调作品，但《第四谐谑曲》却是 E 大调，这一首谐谑曲创作于 1842
年至 1843 年，和带有悲剧色彩的前三首相比，第四首是最接近“谐谑”的意思。

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