Page 128 - 印象松溪与青黄瓷文化

印象松溪与青黄瓷文化

氛温度下烧成后。釉面显得匀净、通透、玻璃质感强。釉色为标准的枇杷黄色。越是到
晚期，胎的成分越是纯，高岭土比重相对增加，釉料中草木灰的含量也相应增加。胎釉
收缩系数趋于一致。釉面不再开片，釉面玻璃质感减弱，开始有种朦的感觉，这点在龙
泉东区窑表现得比较明显，加上造型纹饰的变异，龙泉东区窑连同金村窑晚期的这部分
虽仍是刻画花青瓷，但从严格意义上说已不是珠光青瓷了。

二、珠光青瓷器形

珠光青瓷造型总体符合宋代审美趋向。具备同时代其他器物特征。总体偏瘦、细、
长、薄。器物“商挑”。各部位匀称，枝角分明。上述特征是相对的，是相对于前期的
唐，后期的元明以及同一窑中的其他青瓷、酱釉瓷、黑釉瓷而言：但相对于同期的名窑
以及同一窑中的白瓷、青白瓷而言，仍显得胎体较为厚重，质地较为粗放。珠光青瓷器
形种类不很多，主要有碗、盏、碟、盘，洗、钵、盖、盒、瓶、壶、炉、枕、水注等
13 种，其中以碗，盏、碟，盘、洗类为大宗，总体占九成以上。甚至多数窑也仅生产
这几个品种而已。珠光青瓷每一种类的局部造型亦有多种，从碗的口沿制式看，有敞
口、撇口、敛口，还有唇口。
从碗的腹部造型看，有深服、浅腹，有斜腹、弧腹，直腹、折服；从碟、洗、盒看

有圈足、卧足、平底、凹底；此外壶瓶有长颈、短颈。基本与宋代同时期同一类造型相
同。但黑釉瓷中常见的束口造型碗，在珠光青瓷窑中未见。珠光青瓷为轮制手工拉坯成
型。造型尺寸没有绝对的一致。如碗盘类圆器的口沿不会绝对的圆，执柄、曲流没有绝
对的正、底足旋削没有绝对的工整，与元以后的模制成型有着显著的区别。珠光青瓷每
一种类型都有一定制式，在各个具体的窑口中又有所差异，除了具有同时代制瓷的普遍
特征外，还具有各地区窑口各自的个性。
珠光青瓷外销的主要用途是以生活用瓷为主，其中以碗、盏盛水、喝茶、饮酒用较
为普遍；其次为礼仪摆设用品，如瓶、壶等；有的为书房用具。如洗小水注等。

三、珠光青瓷纹饰

珠光青瓷出于北宋陶瓷装饰的大发展时期，北方以耀州窑刻剔花和定窑刻画花为代
表，将陶瓷纹饰技术水平推上空前的高峰；南方浙江龙泉窑汲其所长，将刻花、划花技
艺运用到珠光青瓷之上，并迅速传播；至同安窑生产时期，珠光青瓷纹饰再次发展飞
跃，变得洒脱奔放，达到了炉火纯青、出神入化的境界。同安汀溪窑、龙泉金村窑、松
溪松溪窑是珠光青瓷纹饰最高成就的代表。
珠光青党的装饰手法是刻花、划花和戳印，方法是在尚未干透的坯胎上以刀具或篦

状工具进行刻、划，戳印的工序。常以刻线构图，间辅饱纹，刻画的线条多为粗犷，洒
脱、豪放、疏朗，唯少数精品纹饰布局相对稠密繁绑，中规中矩，甚至略显拘谨。此外
印花、剔花、楼空也为珠光青瓷所用，但仅作为附加装饰，仅有附加装饰的青瓷不能称
之为珠光青瓷。

120