Page 75 - 数字赋能非遗文化传承路径创新研究

第三章 非物质文化遗产数字化保护与传承技术路线

级政府文化主管部门备案。
采集工作完成后，境外采集主体需提交采集的实物资料清单及说明等信息的
复印件和录音、录像的复制件，并在采集成果中标注来源。美国梅陇基金会和美

国西北大学作为采集主体之一的敦煌壁画数字化项目即是与专门负责敦煌石窟数
字化的敦煌研究院合作进行。在数字化采集工作正式着手前向有关主管部门报批
并签订合作协议，提前对最受关注的知识产权归属进行约定，明确敦煌研究院独
家拥有双方共同拍摄的“摄影底片和数字化图像”的知识产权，梅隆基金会可以

全球永久性、非商业使用和免版权费，仅允许“教育、文化和慈善用户”接触梅
隆国际敦煌档案。
2. 采集形式
根据采集数据的呈现形式不同，可以将非遗数据采集分为二维数据采集和三

维数据采集。二维非遗数据采集是运用现代数字技术将非遗相关信息转换呈现，
以便于保存、传输、查阅和欣赏等，聚焦非遗的单向度呈现。我国建立的非遗
网站、非遗数据库、非遗数字博物馆和非遗项目专题数字博物馆等数字化实践主
要属于二维数据采集，旨在通过数字化保护的形式使非遗永久保存，并建立非遗

数字资源库以便于公众查阅、欣赏。二维数据采集是我国在非遗数字化保护实践
中最主要的采集形式，也是目前学术界已有研究成果的主要关切点。随着数字技
术在非遗领域应用的日渐广泛，部分线下非遗馆、文化馆和博物馆等通过动作捕
捉技术、虚拟现实技术（VR）、增强现实技术（AR）等开展了参与人员的初步

互动实践。
元宇宙时代的到来使最“古”的传统非遗遇上最“潮”的数字技术，推动了
非遗数据三维采集新形式的发展。三维非遗数据采集主要是指非遗元宇宙的建设，
除了呈现基本的非遗的文化元素外更注重参加者的互动与参与，强调沉浸式体验

与感受，关注非遗的双向度呈现。元宇宙非遗街区的首创、潮州工艺美术元宇宙
精品馆的上线和各种非遗数字藏品的爆热等无不揭示出未来数字世界的繁荣和非
遗元宇宙的广阔前景。非遗元宇宙扩展了人体在文化领域中的延伸边界，改变了
人们接触和感知非遗的方式，使非遗的活态传承真的“活”起来、“火”起来。

“今时今日的传统文化必须借助最新的技术手段，来创造高质量的文化内容、创
新表达形式”，而元宇宙为传统中华文化的飞翔提供了思路，已成为“部分实现
了”的未来。大数据时代是海量信息涌现的时代，元宇宙时代则是空间突破限制

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