Page 135 - 书法艺术的发展与创新

第四章 书法艺术审美研究

流，这对作品的欣赏者提出了更高的要求。这些书法的欣赏者和创作者共同构建
了一种需要专门知识才能够进行欣赏的书法文化。这种“现代主义”的书法创作
制造了一系列难以理解的符号编码体系，这一套符号编码体系只为少数熟知者所

掌握和认可。如此，在内行的创作与欣赏之间的互动变为一种带有私密性的沟
通，也让欣赏者获得自身独特地位的满足感。这固然是“现代主义”的一种呈现
方式，但也只是“现代性”中所呈现的一条支流。这一支流将公众排斥于这样的
书法创作与欣赏之外，可以抬高作品接受的准入门槛。这一创作理念似乎与市场

南辕北辙，对市场的拒斥也成为其艺术观念的核心。然而，“反市场”者反而成
为市场的宠儿，拥有众多拥趸，也获得了巨大的经济收益。在书法作品的审美价
值与价格之间；在大众的接受与拒斥之间；在美的欣赏与丑的认知之间……诸多
的二律背反构成了书法价格之魅的复杂逻辑。但在这里，我们能够意识到，书法

作品的价格本身并非与书法审美毫无关系，而是与书法审美本体之间构成了双向
互动的具有弹性的密切联结。

三、“后工业社会”书法审美的社会价值

在当代，基于书法审美由“经典一人文范式”向“多元一综合范式”的转
向，书法的社会价值已经和古代发生了巨大的变化——古代书法所承载的道德伦
理功能被审美装饰功能所取代，又渗透了更多基于原作的符号价值。而在逐渐成
为社会现实的“后工业社会”中，书法审美则将产生新的社会价值——以书法审

美为依托而促成社会时尚迭代和经济发展。
所谓“后工业社会”是美国社会学家丹尼尔·贝尔在《后工业社会的来临》
一书中提出的观念，这一概念具有非常丰富的含义，但概括地来说，鲜明地体现
于以下五个方面：经济方面，从产品生产经济转变为服务性经济；职业分布，专

业与技术人员阶级处于主导地位；中轴原理，理论知识处于中心地位，它是社会
革新与制定政策的源泉；未来的方向，控制技术发展，对技术进行鉴定；制定决
策，创造新的“智能技术”。
“后工业社会”意味着从“工业社会”向一个全新的社会形态的全方位变

革。在这一变革中，最为显著的特征便是，之前的生产以满足人们的物质需要为
主，而变革之后则以知识与审美的满足为主。丹尼尔·贝尔称：后工业社会第一
个、最简单的特点，是大多数劳动力不再从事农业或制造业，而是从事服务业，

·127·