Page 139 - 书法艺术的发展与创新

第四章 书法艺术审美研究

的同时，学术文化精英也逐渐退出了这一领域。”
在改革开放后，书法家在取得独立地位之后，对专业化的书法家而言书法再
非业余休闲，而成为其日常工作。同样面对书法，将其作为一种类似于游戏的休

闲娱乐方式，还是将其看作在社会安身立命的事业，其心态截然不同。书法家身
份的变化导致了对书法创作心态的颠覆，这必然呈现于书法创作的过程之中，也
导向了书法作品最终呈现出与传统不同的面貌。
同时，中国经济的快速发展也给艺术市场带来了空前的亢奋。艺术家在这个

过程中身价倍增，成为改革红利的获得者，一位杰出的艺术家足以通过其作品在
市场上获得巨额经济回报。不再拥有传统士大夫社会地位与经济地位的当代书法
家，必须以书法创作作为职业在艺术市场中获得其职业发展空间。那么，当代职
业化的书法家的创作必然比传统文人有着更强的功利目的。这种书法创作的“功

利性”会有两个相反的影响：从正面来说，“功利性”的书法创作会刺激书法家
更加用心地雕琢其作品；但从反面来讲，“功利性”有时也会扭曲书法家的创作
心态，以市场为导向创作出更多“平庸”的作品。徐正濂先生强调了其积极的一
面，认为市场带来的巨额财富会刺激书法家创作出更优秀的作品。

从艺术史的角度来看，“功利性”的艺术追求恰恰是艺术创作的主流，而像
中国传统书法那样作为文人士大夫的笔墨游戏而几乎毫无功利性的艺术创作在艺
术史（特别是西方艺术史）上极为罕见。我们也应当认同，在艺术创作中的“功
利性”并非对艺术创作产生全然的负面影响。

书法家在专业化的过程中必然走向职业化，而职业化也就使书法成为一种行
业，也逐渐具备了专门的教育、职业发展体系。卢辅圣先生在文章中指出：“相
形之下，书法职业化进程却要简捷得多。社会分工的高度发展和知识分子的职业
多元，使书法家从事书法生产、书法教育之类的专业行为，成为一种取得独立身

份的社会事业，从而开始了新的角色认同。”
书法的“职业化”让当代书法家有更为充足的时间锤炼技法，这让当代书法
家有了更为充分的条件获得良好的技法训练。我们甚至可以在一定程度上认为，
当代很多书法家的技术水平不逊古人。邱振中先生指出：“社会分工渐趋细密，

使艺术家成为人类艺术功能的代表。现代社会中，这一趋势并不曾改变，人们要
求艺术家表现他们内心体验到的一切，频繁的展出活动，要求一位艺术家不断拿
出意境与形式构成有所变化的作品；个人展览标志着对独创性风格的努力追求，

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