Page 137 - 书法艺术的发展与创新
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第四章 书法艺术审美研究
过程中满足其心理需要，同时激发其欲望并通过购买方和消费得到实现。奥利维
耶·可苏利称：“艺术作品并非满足一种已经存在的消费需求，而是产生一些复
杂的消费欲望。”所有这些爱欲，通过对欲望的人为加工，改变了生活的方式。
艺术生产的过程凸显了发明创造的另一个特征。艺术制品跟商品不同，而是跟知
识一样，在消费的过程中不会损耗。艺术能够持续地作用于集体感受。
第三节 书法的社会审美机制转变
一、书法家身份的变化
从传统书法审美的“经典一人文范式”向当代书法审美的“多元一综合范
式”转变的过程中，书法家身份的变化是其关键的一环。书法家的书法创作是书
法艺术活动的起点，书法家从传统文人向职业书法家的转变，一方面体现了这个
时代社会分工的转变，另一方面也推进了书法审美活动中新因素的出现，以此推
动了书法审美“多元一综合范式”的生成。
当代书法家不再是传统社会的文人，而是成为专业的以书法为生的“艺术
家”，这样的变化来源于社会转型造成的社会分工，同时也让书法更加敏锐地
感受到并呈现出社会转型所带来的变化。卢辅圣先生清晰地指出：“辛亥革命以
来，中国书坛出现了两大变易：其一，书法主体中崛起一支职业化的书法家队
伍；其二，书法作为一门自足艺术的专业化倾向日渐彰明。”书法家成为纯粹的
艺术家，其创作过程中视觉形象的塑造也就成为其主要目标，这样刻意创作的方
式与传统文人的日常书写拉开了距离，也在一定程度上割裂了传统意义上书法
与“文”及“人”的密切联系。书法家由传统文人的附属身份转变为纯粹的艺术
家，这直接导向书法创作方式从传统的文人式日常书写，转变为当下书法家的艺
术性创作。
书法家身份的变化首先来自社会书写环境的全面转变。近代以来，毛笔书
写迅速退出实用领域，直到今日，键盘输入的文字数量已远超手写文字的数量。
在今天，甚至书写文字最多的作家，其绝大多数创作文学作品时也都已经放弃手
写而使用更为便捷的键盘输入。在这样的背景下，毛笔书写的实用价值变得微不
足道，书法艺术几乎完全脱离信息传达的实用需要而以艺术审美为其追求。基于
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