Page 138 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

此，沈鹏先生提出两个问题：一是与古代相比，使用毛笔的范围大大地缩小了；
二是在“专业化”的范围内，一部分书法家兢兢业业不懈努力，队伍也有扩大，
而从全人口的绝对数字来说是很少的。毛笔书写退出实用领域加强了书法作为艺

术的审美属性，也让书法学习和创作的人群发生了本质上的变化。在毛笔书写脱
离实用的信息表达功能之后，书法也就失去了其日常书写属性，而成为纯粹的艺
术形式，书写者的创作过程也就必然地成为苦心经营、刻意雕琢的艺术创作过
程。在徐正濂先生看来，20世纪正是实用性的“写字”和艺术性的“书法”分野

的世纪，这产生了两方面的影响：从积极意义上说，书法更明确了它的艺术定
位；从消极意义上说，削弱了广泛性，出精品、出大材的概率就降低了。
书法家从传统文人的身份中独立出来，成为中国社会构成中的一个独立群
体，这本身从创作者的角度肯定了书法的独立地位。若单就此而言，书法艺术理

应以更为专业化的方式获得快速的发展。但徐正濂先生仍旧认为书法家身份的这
样一种变化反倒使得“出精品、出大材”的概率降低。这也与沈鹏先生的观点
一致，在书法领域若想出精品、出大师，还是需要更为广泛的书法学习人群作为
基础。

同时，徐正濂先生还看到改革开放以来书法界的另外一种现象，那便是市场
经济开始对书法艺术产生巨大的影响：“（20世纪）最后二十年，因为市场经济
的刺激，寡淡三十年的中国书法作者群呈现一种亢奋的躁动。不管动机如何，这
种亢奋的躁动给世纪末的中国书法抹上了亮丽的色彩，正如为利润驱动的资本家

也可以生产出高质量的产品一样。”这种变化不仅让书法作品广泛地成为市场交
易的对象，同时也深刻地改变着书法家的生存方式，重新塑造着书法家群体的自
我认同。
传统社会真正意义上的书法家多为处于士大夫阶级的文人气书法创作是这一

士人群体表达自我精神价值追求与审美意趣的方式。士人群体作为传统社会的官
僚阶级，有其独立的社会地位与经济地位，书法创作仅仅是他们业余消遣的休闲
方式，而非谋生手段。在白谦慎先生看来：“中国的政治精英也开始由农业社会
通才式的文人士大夫向现代社会具有专业知识的技术精英（或技术官僚）转变。

这一转变在中国大陆由于共产党领导的社会革命而展现为文人士大夫一革命干部
一技术精英这一过程。但不管这一转变的具体过程如何，可以说，在20世纪的下
半叶，中国的政治精英已经退出了书法领域。……在政治精英集体退出书法领域

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