Page 83 - 书法艺术的发展与创新

第三章 展览体制下书法创作的发展

的神秘。吴山专的《红色幽默》系列，用黑色美术字来构造反书法传统形式的符
号寓意，随意置换的组合，使人产生不安的荒诞语境。谷文达的“解构书法”把
部首拆解叠加、无序安排，字形肢体打破、重新组建，强调文字的神秘感和象

征性。徐冰的《析世鉴—天书》是以版画形式创作的，1987年在美术馆展出，
引发了“徐冰现象”，徐冰在一年多时间里，重复雕塑几千个伪造的汉字，把汉
字的构成要素如部首、偏旁进行异样的组合成为伪字，伪字的自我繁衍构成一个
巨大的装置，装裱成古雅的天书，悬挂于天顶和四壁。洛齐的《文字仓库》，是

装置作品，将涂写的文字符号弄在各种器物上，使书写寓意与文字内容造成隔
离，制造观念场景。洛齐把重心放在书法观念的阐释上，不像王南凕再寻找书法
形态和格局的新可能性。还有白砥的“黑色主义”，他通过对墨色，线的塑造，
创造出最有生命底蕴的抽象形式。他摒弃了一切绘画的方式，尽力地模糊汉字认

读功能，代之具有立体感、空间感和节奏感的书写。他的书法观念是纯粹的，如
同极少主义那样精简而有力的视觉力量。还有古干的“山情水色”的组合，其的
书法《山水情》把色彩引入书法，用字体构成了一幅画面。他们强调书法作为心
画和迹象，主张抛弃传统书法的形式，感受大自然的脉动倾听内心的声音，打破

抽象与具象的界限，达到一种人书合一的意象境界。王学仲的《浮鹅》追求书画
合一，在被淡湿墨涂染过的半黑半白的宣纸上有重墨书写“浮鹅”两个字，采用
了绘画的方式，展现出书中有画，画中有诗的妙趣。王冬龄的作品《舞》是在英
文报纸上染纸，加印用朱红写小字。他在展示空间下寻求视觉的变化，使用拼贴

的手法、色彩的运用和画面肌理效果的制作，在保留书写性的同时，充分发挥画
面构成的优势，采用了西方抽象绘画的技法和画面构成。王南溟的作品《字球组
合》是装置与书写相结合，这幅作品的创作过程是：在四尺的宣纸上写下高质量
线条的狂草，然后将作品揉成团，在揉成团的过程中注意线条的视觉表现力不被

破坏，再将纸团放置在未完成的建筑上，形成强大的视觉表现力。他关注书法在
形态史的角色。《字球组合》在当代书法艺术的表现方面做了新探索。还有一些
结构汉字书法，在保持汉字的基本结构的特征上，进行重复书写，打破汉字的空
间结构，寻求在墨法和笔法上的新变化，突出画面的视觉效果，代表书法家由马

啸、王天民、罗邦泰等。当代书法的领域有着它的特殊性。它的文化角度和成就
会不可避免地限制了书法形式语言的范围。1996年，优秀的中青年画家卫理在云
南策划主持了全国性的现代书画艺术展，其创作了很多优美的抽象书法艺术，卫

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