Page 86 - 书法艺术的发展与创新
P. 86
书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art
法获奖的头等目标，在一定程度上推动了中国书法的繁荣发展。不可否认，现在
中国的书法展览制度存在着不足。在中国，书法展览被中国书法家协会所引领。
而在西方，展览是以策展人为主，是一种以独立学术的策展人策展前提的展览制
度。而展览体制的成功是以学术性衡量的，而且西方的各种的艺术展览都是以学
术策展人和理论批评家支撑的，从而形成权威性的学术展览体制，这种体制也是
独立于各级官方机构。不受官方意识和行政权力的影响。举办展览所需的费用来
源于艺术基金和赞助人提供，这样基本保证了展览学术的独立性。当代书法从全
国书法篆刻展举办以来，导致书法展览的艺术价值几乎受有官方意识的书法家协
会的影响，而缺乏真正意义上的书法学术策划。书法展览的艺术价值缺乏整体的
学术艺术，变得单一化和一元化。在书法展览中，全国书法展览的主办者又是策
划者、评审者，使得当代的书法展览缺乏独立性。当代三十余年的全国书法展览
大多是由中国书法家协会主办的，其责操办的问题是很明显的。中国书法家协会
主办的主要展览，每次都采用相同的评选模式，首先是征稿启事，其次展览开幕
式，最后发放展览作品集。自1981年中国书法家协会成立以来，三十余年都在采
用形同的书法形式，从中国书协到各省市书协，基本都是以此体系类推，而美
术进入当代以来形成了批评家、策展人等的学术运作机制，和书法界走的是不
同的组织机制。当代书法展览的体制，走的是评委至上的道路。每次书法展览
的评委大都相同，评委评选作品。从国家、省、市、县便形成了向中心靠拢的
体制模式，这就是中国书法的展览。在这种展览模式下，书法爱好者只会一味地
迎合评委的口味。在当代展览模式下，获奖和入展成为书法爱好者获得成功并被
官方认可的重要通道。而中国当代美术从20世纪70年代以来，引进了西方当代艺
术机制，融入了国际艺术交流的语境，与批评家、策展人、博物馆、艺博会、双
年展、国际基金会、各种画廊机构进行了一系列的合作。纵观历史长河，在古时
候，没有类似的书法展览比赛和官方的书法家协会，但书法史给我们留下了很多
宝贵的资料和优秀的书法作品。
·78·
