Page 87 - 书法艺术的发展与创新

第三章 展览体制下书法创作的发展

第二节 展览体制下书法现状分析

一、展览体制下书法创作的形式分析

第一，当代书法创作已明显向精微化发展。现代展厅的高、大、阔，使得参
加展览的书法创作着眼点集中于获取较强的视觉张力。作品及字体线条的宏大、
笔墨的粗细、枯润、焦湿、拙巧等强烈对比组合成为当代展厅书法创作的主要手

法。甚至在过去被认为的败笔、散锋、宿墨、涨墨、喷洒等也被获取视觉效果而
运用。21世纪以来，随着展厅书法向传统经典的转变，其具体笔墨以及整幅作品
的营构也向精细化、精微化发展。在保证获取展厅视觉效果的同时，还要获得高

品位、高内涵、高质量的书作，则书法创作的精细化、精微化是当代书法创作的
必然发展方向，也是当代书法自我发展规律的必然演进。
第二，当代书法创作在取法上愈加丰富。当代书法的发展已到书法用笔结字
精微阶段。如何实现书法的历史性传承和创新突破成为当代诸多有识书家思考的

焦点。在继承基础上的创变，成为当代书坛的主导思想。在对传统经典继承上，
存在着两大方式，一是强化经典书法的某些特征进行发挥，这类书作特征鲜明，
易见渊源功力，但个性不足；二是综合诸家特点进行嫁接，如同类书体魏碑与唐

楷的杂交嫁接，或如同为行书的苏轼与米芾用笔结字的嫁接，再如在楷书中加入
篆书或隶书的用笔以及篆隶书法对行草书法作品笔法、墨法、章法等图式的运
用。嫁接本是动植物提高生命力的有效手段，目前成为书法创作与笔法创新的手
段。许多全国性书法展览获奖书家都是在继承的基础上对诸要素资源进行嫁接的

高手。
第三，矩阵式的大巨制成为展厅抢眼的主要手段。“大”无疑是获取视觉
感受的重要手段。为了在展厅中能够跳眼和获得较强的感染力，大幅式一致是一

个展厅书法作品的主要特征。从近年来的全国性书法展览来看，作品大幅式还有
发展趋势。从20世纪80—90年代，模仿明清高堂纵向大轴，近年又有向横向富态
肥胖发展之趋势。而像王冬龄、陈振濂在地上创作张挂于展厅，纵做顶天立地，

横占一面墙的作品更是将巨幅作品的感染力探索到了极致。鉴于许多展览的征稿
启事规定了最大尺幅的限制，如不超过八尺或六尺等要求，但聪明的作者们却在
横向尺幅上做起了文章，于是竖向八尺、横向八尺的方幅作品，横八尺、纵六条

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