Page 88 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

屏叠加的“组合柜”式作品出现了。它在不违背征稿要求的同时扩大了作品整体
幅式面积，使作品达到了最大赚取观者眼球的效果，它在取得展厅效果的同时，
也存在着作品割裂断气的弊端，也许值得讨论，或许需要在组合关系上做更细

功夫。
第四，拼贴和色纸成为书法作品构成的重要内容。书法作品用纸采用拼贴色
纸在唐代虽有先例，传张旭《古诗四帖》就是写在五色纸上的，但这仅是偶见，
其在古代并不盛行，但拼贴和色纸的运用手法却被当代展厅所普遍接纳和运用。

而且近年来的造纸商也根据这一展厅书法创作的需要，专门生产出一纸两色或多
色的专用纸，这使得书家不必去花费精力进行拼贴粘接工艺制作，避免因拼贴粘
接工艺不佳而破坏作品的效果。这是当代书家追求作品形式的福音，同时也为造
纸商赢得新的市场和利润。当代书法创作中的拼贴和色纸倾向，对书法本体所强

调精神内涵和“书写性”构成了严重的威胁，书法也只能是一种简单的重复书写
而已。展览使得当代书法创作不惜牺牲书法的本质特征，削弱书法的文化内涵，
千方百计地加强制作性和形式感，以迎合展览的视觉化欣赏的需要。造成这样的
局面，与其说是出于书家的艺术追求上的自觉选择，还不如说是屈从于当代书法

展览竞争压力。
第五，制作已是当代书法创作中的重要辅助手法。制作是工艺美术创作的主
要手段，在书法创作上制作似乎一致是大忌。但在展览时代的今天，为追求展厅
视觉效果，却使制作成为书法创作的一个重要辅助手段。例如，用颜料刷出竹简

效果，或用茶水颜料将宣纸做旧，或做皱、做残、作破以取得古色古香效果，等
等。如果说20世纪80—90年代这样的尝试有所争议的话，那今天的制作已是一种
被认可的创作辅助手段。甚至一些书法展览冲刺班、辅导班也将其列为创作课程
训练内容。现代书人在创作时充分挖掘古代碑志、尺牍、函札、题签、序文、注

释、跋款、鉴藏、平阙等形式，运用于当代书法创作，为展览作品形式的丰富性
做出了各种尝试。
第六，以大量印章调节整幅作品视觉效果。书法作品钤印原本是书家的信
凭。但当代书法作品钤印却成为作品视觉元素的构成部分。一来是印泥的朱红与

笔墨的乌黑形成鲜明的对比，提高了作品的丰富性，二来是古代经典书作流传至
今有丰富的钤印形式文本可资借鉴发挥，而篆刻与书法两种艺术的交相辉映则更
加丰富书法作品艺术的丰富性。一幅作品除了在落款姓名下钤印外，作品启首、

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