Page 172 - 美术馆展览陈列研究

美术馆展览陈列研究

（二）“八九后艺术”浪潮推动下的开放性策展机制
在改革开放进程日益加快的良好局面下，中国的艺术市场也受到了来自海外
的冲击。部分艺术学者前往西方国家进行研修，同时部分西方艺术学者也开始关

注到还未被开发的中国艺术市场。一些西方艺术机构开始向东方传输资源，开设
展览。
国内外日益密切的交流中，中国当代艺术开始真正的自我成长，中国当代艺
术市场也初步成型，艺术展览的概念也真正走入中国当代艺术史。1992 年在广

州市举办的“广州首届 90 年代艺术双年展”开创了民间双年展的先河，虽然这
种民间资本运作模式在当时转瞬即逝，但也对中国当代艺术展览的资本运作模式
的形成起到了极大的影响。

国内外艺术文化的不断融合使得中国当代艺术的展现形式日益多元化，中国
当代艺术市场也逐渐壮大。这种资本的输入让中国当代艺术突飞猛进。与此同时，
中国当代艺术与艺术展览也被不断赋予更多的社会效益与人文效益。这样的艺术
生态环境推动了中国当代艺术展览展现形式向现代化与科技化发展的步伐，这也
是奠定 21 世纪后国内艺术展览迅速发展并形成体质的基础。

（三）21 世纪后中国当代沉浸式艺术展览的诞生
结合21世纪之后中国当代艺术生态与中国当代沉浸式艺术展览的发展历程，
本书将把中国当代沉浸式艺术展览的发展历程划分为三个阶段：探索——诞生
（2005 年至 2010 年）；形成——高峰（2010 年至 2015 年）；反思——创新（2015

年至今）。由于中国当代艺术生态环境的不断转变不同时期的中国当代沉浸式艺
术展览也呈现着不同的风格面貌。
1. 探索——诞生
许多对于中国当代沉浸式艺术展览进行研究的学者普遍认为，在中国大陆首

次展出的沉浸式艺术展览是 2010 年尤伦斯当代艺术中心举办的《感觉即真实》，
但经资料研究，早在 21 世纪初期中国大陆境内便出现了早期的沉浸式艺术展览
雏形。

在 2005 年，由中国当代艺术理论学者顾振清策展，在北京市 798 艺术园区
零艺术中心（早期称：零工厂）举行的展览《各玩各的》便涉及了艺术“沉浸”
的概念。这一时期的中国当代艺术还未从“学院派”的影响中脱离出来，中国当
代艺术市场还未走入大众的视野之中。无论是艺术家还是策展人更加注重学术运

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