Page 173 - 美术馆展览陈列研究
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第四章 基于用户体验的美术馆展览设计研究
用与价值观的传达。在这场展览中策展人运用不同的作品呈现出了自己对那一时
期下中国当代艺术的思考。
在主展厅门口，策展人设置了一个浩瀚的海绵江流——艺术家孙原与彭禹所
的作品《不是猛龙不过江》。在艺术观赏者步入展览的第一瞬间设置了一道现实
世界与潜意识世界相隔的大门，在继续观展的过程中，观赏者需要陷足于一个布
满海绵块的海绵池中，在这道海绵陷阱里观展者需要以各种方式从陷阱中跋涉而
出，才可以继续观展的进程。
这种观赏者的互动体验，大大加深了观赏者对展览的热情，海绵池的艰难
跋涉不仅仅是猛龙过江，更是艺术家与艺术欣赏者们共同的对于人生，对于社会
现状的反思与心理构建。于接受美学的视域之下为艺术接受者带来了极大的空白
空间。
在穿过现实与艺术的江流后，展览中还呈现着一条《死胡同》，创作者琴嘎
在一个黑暗密闭的空间中邀请了数十个年轻人赤裸的聚集其中，在盛夏季节，密
闭空间内黑暗的未知与人体鲜活的汗味相交融，季节的炎热与人体所散发的热为
在狭小过路中黑暗前行的观赏者营造了一种难以言表的焦灼与黑暗环境所彰显的
狰狞感。在这种环境下观赏者自身潜意识的恐惧被不断激发，将现实生活中的场
景抛之脑后，完全沉浸在自我世界与艺术世界之中。
展览《各玩各的》在其参展作品中本身就涵盖着沉浸式艺术作品，但在策展
人的精心策划下，不同风格的作品巧妙地被融合在了一个观念之下，它们之间既
疏离又紧密，每一个设计都为艺术接受者创造了期待视野。可以说该展览是中国
当代艺术在沉浸式艺术探索中的重要历程，是中国当代沉浸式艺术展览的前身。
直到 2010 年，北京市尤伦斯当代艺术中心举办了我国首个沉浸式艺术展—
《感觉就是真实》。在大厅内能见度不到一米的情况下，观赏者们无法进行准确
地分辨不同方向，感知到自己对面的人。当视觉呈现模糊状态后，人们的情感就
会无限膨胀，所暗藏的情绪也对展览提供了全新的艺术生成。在环境中，观者不
仅是一种独立的存在，更是艺术作品的一部分。
《感觉即真实》的举办是中国当代沉浸式艺术展览的重要篇章，自该展览成
功轰动艺术学术界后，中国当代艺术沉浸式展览的策展形式不断多元化，中国当
代沉浸式艺术展览的内容也丰富化。
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