Page 29 - 美术展览及陈列设计研究

第一章 近代美术馆美育研究

画的观看及展出方式做了一些尝试，比如“黄盒子”的展览模式，还原古人中国
画观看方式，空间上的表达即还原中国画的真实场所，用近距离地观看方式挑战
着以墙面为基准的美术馆展示体制。

（四）空间与美术馆展览模式的关系
20 世纪末 21 世纪初，欧美主流的美术馆完成了大规模的空间改造和扩建，
空间改造和扩建当然是为了适应展览的需要，另一方面，也显示着展览模式新一
轮的调整更新。美术馆空间改造与展览适应性的有以下几种趋势：

第一种是集大成的艺术博物馆群，各种门类的艺术有专门的分馆或展厅来陈
列，以 Tate modern 及周边展馆，古根海姆艺术博物馆群为例。第二种是超大型
的艺术综合体，艺术博物馆和音乐演出场地、剧场、图书馆等共同构成文化艺术
中心，以蓬皮杜艺术中心为例。第三种是专门收藏和展示某一门类艺术的小型美

术馆，从基地选址到建筑规模到内部空间设计都力求为特定的艺术类别服务，以
专门研究大地艺术的越后妻有里山当代美术馆为例。第四种是新兴前卫的美术馆。
第五种是对其地域文化艺术研究的美术馆。
1. 老建筑的重生

以 Tate Modern 为例，2000 年建成的 Tate Modern 美术馆成为老 Tate 美术馆
最为骄傲的分身，专门展出 20 世纪以来的现代艺术。来自老牌发电厂的改造从
一开始就显得酷劲十足，和现代艺术的观念风格十分吻合。不但在风格上满足了
现代美术馆的功能定位，也在空间上充分贴合现代艺术作品的展示，成为空间改

造的绝佳案例。建筑的外形轮廓和表皮得以保留，砖墙立面，带型长窗，横向与
竖向交叠的十字形立面，强化了建筑的威严气势。内部空间的改造却采用了完全
不同的策略，涡轮发电车间向下挖至基础，成为巨大的涡轮大厅，承担巨型装置
的临时性展示。从西面入口进入涡轮大厅后迎来的是下沉的坡道，这个看似不经

意的设计却具有里程碑的意义。被视为美术馆权威象征及仪式性巡礼的“高耸台
阶”消失了，取而代之长达百米的平缓坡道，模糊了室内外空间界限，观众在不
经意间走进庞大室内空间的包围中，如同美术馆平易亲和的示好，游客来到的大
厅像是城市中央大街的广场。屋顶结构是一溜工业感极强的钢桁架，贯穿东西的

天窗洒下漫射的朦胧光线。4 层楼的展示空间，常设展厅在 2~4 层，主要展示其
对现代艺术、当代艺术的收藏，按主题划分“历史 / 记忆 / 社会”“裸体 / 动作 /
身体”“景观 / 物质 / 环境”“静物 / 对象 / 现实生活”。地下一层的涡轮厅和一

·21·