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美术展览及陈列设计研究

媒体艺术，用电子数码产品的物质形态呈接艺术观念，其互动、参与的现场特性
给美术馆的展示提出了新的要求。同时，直到 20 世纪下半叶，埃及、非洲、亚洲、
拉丁美洲的艺术才进入欧美美术馆的视野。中国画就是完全不同于西方架上绘画

的独立艺术门类，其产生方式等与架上绘画截然不同。传统中国画卷轴，长卷的
作品，扇面、册页等形式的展示陈列与属于西方语境的美术馆的矛盾从博物馆传
入中国伊始便存在了。
（2）展品组织方式的变化

第一，线性历史观到“主义式”图表再到主题性构建。传统的艺术展览在空
间环境极力还原“历史的”环境，并力图在展览框架的安排上再现历史语境。具
体表现在把同一时期的绘画、雕塑、装饰艺术集中成列，依次分布，体现一种艺
术的演变。很长一段时间内“风格”“主义”成为作品划分展厅的依据，其中交

织着对“民族”“地域”“社会”“文化”等方面的考量，被普遍认可和广泛运用。
现代主义作品的展示以 MOMA 的“现代主义图表”为依据，延续了以“风格”“主
义”挑选艺术品并分类展示的传统，引证了传统直线性思维方式的展览模式和历
史观。

20 世纪末，Tate Modern 用革命性的方式展示现代艺术作品，不再以“主义”
划分，展览亦不体现出任何艺术史的时空顺序，过去和现代的作品可以并置，
现代主义与当代艺术作品可以对峙。在 Tate Modern，马蒂斯的青铜雕塑《珍妮
特》系列旁的是非洲裔当代艺术家存在感极强的表现躯体的水彩画。至今，Tate

Modern 以主题对展品进行分类，各种流派受到平等对待。这体现了博物馆从科
学的历史观向着视觉形式和审美原则的回归。
第二，以展品为导向到以概念为导向。20 世纪下半叶，欧洲出现了对博物
馆展览模式的研究。按展览呈现的侧重点将展览模式分为以展品为导向（object-

oriented）和以概念为导向（concept-oriented）的展览。第一种更倾向于艺术品的
直观呈现，对艺术品进行收集并直接呈现或分类展示，不对或少对作品做阐释；
第二种则倾向于阐释概念、传播信息，关注信息的传递和知识的转化的模式。他
们的研究甚至就展品和概念信息的导向在展览中的比率绘制了图表。极端的方式

是纯粹依靠文本和图片来阐述概念，也就是我们通常所说的文献展。然而，大多
数展览的呈现则是艺术品和概念构建的相辅相成。Peter van Mensch 在《展览的
特性》中归纳了四种展览模式，以此来描述和定义博物馆的展示方式。

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