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美术展览及陈列设计研究

造型艺术。如绘画通过描画彩绘的手段，雕塑通过塑造、刻镂的手段，建筑艺术
通过间架营造的手段，工艺美术通过镂、蚀、切、削的手段等。造型的含义很广，
有立体造型，也有平面造型；有色彩造型，也有黑白造型。造型这个概念是不断

变化、发展的，在现代观念中，既有具象形式的造型美，也有抽象形式的造型美。
大体上，西方的美术，其发展的轨迹以形体块面的造型为主，线的运用是附属于
形体块面的；而中国的美术，线描造型却占据着重要地位——形体是通过线描来
体现的。所以西方常用“塑造”这个术语来描述绘画性造型，而且推崇在绘画中

体现雕塑性。中国的美术正相反，线的描绘统率着造型，即使在雕塑艺术中，线
的作用也占主导的地位；形体块面在中国雕塑上表现得概括浑成，它通过线条的
刻画来完成造型的任务。
美术又称空间艺术。西方的美术传统，基本上按物理学的观念，把长度、高

度和深度称作“三维空间”。存在于现实空间的有纵深感的三维美，尤其是雕塑
和建筑之类的立体造型形象产生生命和力度感的重要依据。在平面上表现的三维
美，是再现性具象绘画的真实感所不可缺少的重要依据之一。空间艺术，通常被
认为是一种不可能或不长于表现时间性的、凭借视觉来创作和感受的艺术。它的

特点是长于具体描绘、塑造和刻画生活中或想象中的事物或情景，有明显的再现
性和描摹性，它不随时光的流逝而消失，可长期存在于世上，除非受到外力的破
坏或自身的锈蚀。空间艺术在创作上也有弱点，特别是对情节性绘画和雕塑造成
了局限，然而，正因有此局限，绘画创作才朝着形象的深层发掘，追求造型的凝

练和运动感的凝聚，从而形成了绘画所独具的魅力。绘画和雕塑的构图，常选择
人物动作过程中某一生发性的瞬间，以加强力度感，并在欣赏心理上，造成动作
起讫的跃进效应，如画射箭引而不发，使空间艺术产生时间感觉，中西绘画和雕
塑中都有这样的例子。凝练的人物形象之醇厚和深刻，绝不是瞬间印象所能摄取

的；空间艺术形象的凝练和凝聚也意味着时间空间的浓缩。
在中国的传统美术理论中，对空间观念有不同的阐发，宋代郭熙所说的“山
有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，
谓之平远。”这不单是单纯的物理空间观，还是置身于天地间的诗意般的空间概

念，也就是有回旋余地的“神游”意境。中国画论倡导时空的统一观，它以有限
的画面，表达无限的空间意象；相应的又以散点透视法代替焦点透视法，这是在
中国文化背景中形成的视觉心理空间，即所谓“心视”。这种审美观在 19 世纪

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