Page 31 - 美术展览及陈列设计研究

第一章 近代美术馆美育研究

艺术展，美国本土艺术和拉丁艺术的展览，还有对伊斯、朝鲜、日本等东方艺术
的关照。这种展览模式实际上为 SFMOMA 树立了一种包容开放的姿态。
如今，博塔标志性的纪念碑式的台阶被拆除，为美术馆扩建工程的设计让路。

初衷是使新建的轻薄台阶能与扩建的新馆连接起来，以简化扩建楼体循环系统。
可是博塔内部设计的连贯性则遭到洗劫，现代风格神庙就此终结。新的建筑位于
博塔建筑的后方，如果说博塔的现代主义神庙指向男性存在，那么新建筑飘逸、
灵动的造型则彰显出女性特征，扩建在空间手段上力图以一种更亲民的接触，消

除所有神圣的幻觉。SFMoma 在展览策略上则更加亲民，它长期设有艺术家扶持
计划，鼓励当代青年艺术群体的创作。
3. 建筑与装置的结合
以古根海姆艺术博物馆，丹麦阿罗斯c奥胡斯美术馆为例，公共艺术的发

展让参与和体验性的空间从艺术领域到建筑范畴。奥拉维尔c埃利亚松（Olafur
Eliasson）在丹麦阿罗斯c奥胡斯美术馆的屋顶建造起了一条五彩斑斓的巨型玻
璃走廊“彩虹全景”。这条 150 米长、3 米宽、直径长达 52 米的独立环形走廊，
“漂浮”在美术馆屋顶上方，像是为这栋规则的立方体添上的皇冠。“你每走一

步彩虹全景就会跟着你变化颜色”，这个巨大装置还形成了一个巨大的屋顶娱乐
空间和观景平台。空间内部与外部之间的界限消融了，艺术品与建筑的融合提示
了美术馆与展览策略之间的新途径。新建的拉斯维加斯古根海姆美术馆，自身就
像一个巨大的装置。5900 ㎡的馆室可以通过起吊机调节空间，900 ㎡的天窗也由

设备控制，可以自由调节光线。馆中央有一个约 64m、长 9 m 宽的沟，平时用一
块巨大的金属板盖着。需要时用起吊机吊起这块板子，露出下面的空间。沟的两
侧有巨大的灵活空间，能容纳任何的多媒体项目或安装任何所需要的设备。这使
得美术馆建筑像是一次介于现实和虚拟之间的创作，建筑师像艺术家一样创作一

个装置作品。
当代美术馆的空间特点是重视人的情感体验，注重扩展人的生活经验和感受，
空间特质仍然被强调，不同的是人身体情感的调动开始取代以视觉中心主义。从
美术馆空间设计的角度来看，设计不再由展品与空间的关系为导向，而是转为人

与空间的关系。同时，美术馆的展览模式、陈列方式也从由展品主导转为参观者
主导。两者无疑都吻合了现代美术馆发展的趋势。

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