Page 41 - 基于核心素养下音乐教育研究

第二章 钢琴艺术

但在他早期创作的《贝加摩组曲》《为钢琴而作》中，采用了巴洛克时期的前奏
曲、萨拉班德、托卡塔等传统形式，在《帕斯比叶舞曲》中还体现出新古典主义
倾向。虽然印象主义是所有现代艺术的源头，它引领了摆脱传统与约束的革命，

但其作品中常具有描绘自然、附带标题、强调音色美等浪漫主义音乐的一些特征。
音乐从以复调手法为主的巴洛克时期走向了以主调手法为主的古典时期之后，复
调手法却从未绝迹，在古典主义音乐家以主调音乐为基础的作品中，不时地运用
复调技术强化作品的对比性，拓展其表现力。不仅如此，巴洛克时期的复调音乐

手法，也广泛运用于不同时期、不同流派的音乐创作中。后人常按照自己的理念，
创造性地采用前人的技法成果。
新流派的形成也是一个渐进的过程，新的流派总是孕育在旧的流派之中，往
往是旧流派中曾经作为支流出现的东西变成了主流，将传统中的偶然性变成了新

流派的必然性。如在巴洛克后期，洛可可音乐中出现的主调风格在当时属于支流，
然而这一支流，到了古典时期却发展成了主流。
音乐流派与风格的特殊性之三是它的复杂性。即同一生活年代，不同社会环
境、思想观念也可能出现不一样的音乐风格。风格的区分不是简单地按照时间、
年代来划分的，而是以思想观念、创作手法的更新程度与类别差异来判断的。

如：斯克里亚宾（1872~1915 年）与德彪西（1862~1918 年），同属于 19 世纪与
20 世纪相交的人物，他们生活年代相近，但思想倾向不同，音乐表现手法各异。
他们都对传统音乐调性进行了改革，斯克里亚宾用神秘和弦，构成不属于大小调

的新和弦来表现他的神秘观念，他属于晚期浪漫主义音乐家。而德彪西基于全音
阶的音乐创作是对传统音乐的反叛，成为印象派音乐的代表。两者对传统音乐调
性截然不同的态度决定了他们迥异的风格。20 世纪云集了众多音乐家，他们以
各自独特的表现手法、思想观念，创作了大量不同凡响的作品，一时流派纷呈，

争奇斗艳。
音乐流派与风格的特殊性之四是它的重叠性。新风格与老风格的关系不是简
单的“截断”，而是具有发展意义的“重叠”。如前古典时期音乐中常有各类装
饰音、清晰的织体、简洁的和声、方整性的结构，其轻松愉快的风格与巴洛克宏

伟庄严风格形成鲜明对照，但两者之间也存在着演进关系，只有在巴洛克音乐的
基础上才能发展出前古典风格音乐。巴赫晚期的创作曾受到前古典风格的影响，
他将这些手法运用到自己的作品中，最典型的是《戈德堡变奏曲》主题简朴、自

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