Page 227 - 舞蹈艺术表演教育研究

第七章 舞蹈表演的二度创作

生遭遇的痛苦、彷徨，将历经风雨终见彩虹的艰辛、喜悦通过肢体语言表达得淋
漓尽致。也正是因为如此，让我们看到了两名舞蹈演员用自己的身体与命运作斗
争，打动了所有观众。

（四）塑造具有特色的人物形象
编导构思创作出好的作品后必须有很好的二度创作，如果演员不能把作品的
内涵细腻地体现出来，作品就不能成功。所以，对于同一部舞蹈作品，不同的演
员会有不同的表现方式。优秀的舞蹈作品往往都由不同演员巧妙的二度创作，所

呈现不同的特色。这恰恰也说明一个好的舞者对于作品独特性的把握，他既能完
美地演绎编导所创作的动作，也能把这个作品通过自己独特的方式呈现出另一种
属于自己的吸引性。二度创作要求舞蹈演员根据自己对形象的积累、感悟与体验，
理解创造出充满个性的人物形象。是《醉鼓》让我们认识了黄豆豆，还是因为黄

豆豆精湛的舞艺让我们记住了这个作品？是《雀之灵》让我们认识了杨丽萍，还
是因为杨丽萍惟妙惟肖的表演让我们记住了这支经典的孔雀舞？除此之外，王亚
彬的《扇舞丹青》、刘岩的《胭脂扣》这些舞蹈形象都让我们记忆犹新、回味不
已。他们塑造的形象都极具自身特色，换作是其他人来演绎，整个作品的风格肯

定会大不相同。此外，这些优秀的演员在进行二度创作时都会结合自身的优势。
如以规范、细腻的表演诠释性格迥异的舞蹈艺术形象，是陈爱莲之所长。在当时
的年代她出演舞剧《红楼梦》时，正值现代舞流行，有不少人否定《红楼梦》的
传统表现手法，但还是有很多观众因为陈爱莲主演而前来观看演出。这也从一个

侧面表明舞蹈家的艺术魅力和独特的表现方式。

四、舞蹈表演中二度创作的运用探究

（一）舞蹈表演中二度创作的动作运用
编导有时在编创的过程中并不会直接地给出舞蹈动作，而是经过演员无数次
的尝试和顿悟后，在根据舞蹈动作所需的质感和感觉进行二次创作后才会出现相
应的感觉，达到舞蹈编导的要求。事实上，在动作上去完成二度创作是比较有难
度的。首先，要把握住舞蹈的风格并提炼出典型化的舞蹈动作，快速、准确地抓

住角色。其次，对于不能很好地连接和完成的舞蹈动作，舞蹈演员应该反复练习，
找到技巧和方法。最后，在动作完成后，舞蹈演员还应该自己琢磨怎样让舞蹈动
作更具表现力，怎样让作品更好。

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