Page 79 - 舞蹈艺术表演教育研究

第二章 传统舞蹈

始终将传承人培养、青少年教育、公众教育等置于重要地位。
（四）遵循濒危项目优先数字化保护原则
对于所有非遗项目而言，传承人是项目的核心与传承的命脉。舞蹈本身就是

以人体为载体的艺术，所以更应该认识到传承人的重要性。目前非遗数字化技术
的发展可能都赶不上传承人老去或离世的速度。随着许多传承人年事已高，他们
不能亲自进行完整的表演示范，一些传统的动作套路已经成为“传说”。而且即
使是传承人的后代、徒弟也无法进行动作的复原，部分复杂的套路由于难度太高，

加之今人的身体素质不够高，导致无人能做，已经化繁为简。
因此，在进行数字采集时，要尽可能地保存传承人的信息数据，充分认识到
围绕传承人进行记录的必要性。尽可能全面地记录下传承人亲自表演的音视频资
料。具体而言，利用互联网技术，通过创建网络传播、互动和服务平台等途径，

发掘和反映传承人及其传承的困境，促进传统舞蹈文化遗产保护的信息交流与支
持，推动各项保护措施的落实。
如何界定某个舞蹈项目是需要实行优先保护的呢？其一，必须经过相关专家
学者的科学论证和考察，确认该舞蹈项目面临濒危的困境。其二，因传承人病危

而可能导致该传统舞蹈项目失传时，政府部门应该对其技艺实施抢救性保护。其
三，由于传承环境的改变而可能导致某个传统舞蹈项目失传时。任何传统舞蹈都
有发展的其人文环境和自然环境，当这些人文或自然环境出现了改变甚至影响到
传统舞蹈传承时，我们便应对这些项目实施抢救性保护，以免这些传统舞蹈随着

社会转型、自然环境发生重大改变等原因而成为永久遗憾。
（五）遵循整体数字保护原则
这里所倡导的传统舞蹈“整体保护”原则，强调的首先是指对传统舞蹈中的
舞蹈本体、舞蹈音乐、服饰道具等实施保护，再则是指对传统舞蹈的文化空间、

生存空间进行整体保护。对传统舞蹈的文化和生存空间进行保护是保护传统舞蹈
的重要环节。任何遗产都是特定环境的产物。抛开具体的环境，文化遗产便会成
为无源之水，无本之木。虽然，文化空间对某些传统舞蹈的传承与发展并无大碍，
只是解读这些传统舞蹈的某个途径，但是对于那些具有活态性的传统舞蹈，失去

了文化生态环境也就失去了舞蹈的精神内核。如果一个传统舞蹈不能在其真正的
文化背景和文化空间下发生，那么它的展现都不能称之为完整，这也是非遗视野
下的传统舞蹈与其他种类舞蹈的不同之处。因此，在传统舞蹈数字化保护过程中，

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