Page 115 - 古代艺术理论与山水画创作
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第二章 山水画的创作要点
自风格特征的画家要数马远、夏圭，由于他们在构图上的独具创造性，因此后人
对他们构图形式总结为“马一角”和“夏半边”。他们善于“边角一隅”的构图，
是指在画面空间的布置和经营上采用剪取式的方法结果使得画面的主题思想和要
表达的内容更加突出明确，精神思想更加含蓄，意蕴悠长，扩展了想象空间。南
宋山水画家们乐于刻画客观世界中让他们感动的最感兴趣的某一点主要特征，而
放弃了一切影响主题思想表达的部分，以少胜多，意图明确，内容更加集中，且
直达主题，使作品从思想到内容都更纯粹。马远的《寒江独钓图》（图 2-34）可
以说是南宋画风的代表之作。这幅画的内容那个是，一叶扁舟浮于水面之上，四
周水面上寥寥几笔的清波，一个渔翁独坐于小船上垂钓，画面大面积的留白，正
是这留白恰如其分地表现了寒秋江面上一种空旷缥缈，寒意萧条的氛围，从而更
加衬托出渔翁凝神贯注于垂钓的神气，同时为观众提供一种寒秋萧疏而富有诗意
的美。王世贞在《艺苑卮言》中谈到南宋山水画的发展状况时说：“李、刘、马、
夏又一变也。”这一“变”是非同寻常的，不仅是指山水空间布置结构的变，同
时也是指传统山水画在艺术审美趣味上的变。到南宋已很难看到北宋山水画那样
完整的山水景物，取而代之的是依照作品主题的需要，对自然景观进行有意的取
舍，而且追求诗意，选取最能够表达思想情感的最典型打动自己的一部分与几个
细节来深入描写，最后做到形式简约而思想情感纯粹。
图 2-34 马远《寒江独钓图》（南宋）
南宋山水画在取景上注重强调对某一景物的描写，讲究物象的空间位置经营
和情绪表达，最后的结果就是山水画蕴含着诗一般的意境。在南宋很多山水画作
品中都可以看到在构图布局上“以小显大”“以少胜多”的艺术处理。包括在一
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