Page 111 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

的方式来表达绘画观念。此类题画诗对于绘画理念或画法、画技皆有涉猎，是重
要的绘画理论资料。如将画论阐释类的题画诗进行更为细致的分类，还可分为画
理画法类题画诗、画史师承类题画诗等。
画理类题画诗，涉及对绘画理论的阐释。直接讲述绘画理论的如石涛在《题

狂壑晴岚图》中直接阐述我法论，另一种则是以间接的方式阐释绘画理论。对于
黄山的描绘首推弘仁，弘仁《黄山行》整首诗歌虽然没有直接书写自己的山水画
创作理论与观点，但整首诗所呈现的都是弘仁在创作时的思考状态，以及创作出
的艺术形象所具有的普遍性的原则。“坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉。倾来

墨沈堪持赠，恍惚难名是某峰。”作为弘仁自题的诗歌，前两句讲的是弘仁在创
作的观察阶段对于黄山的观察与体验之深入，这是弘仁师法自然的创作观念的体
现，极具文学的渲染效果，现实中久坐黄山不知坐破多少重苔藓，梦中也尽是黄
山的三十六峰。后两句则是长期观察后，得到的艺术化后的山峰，整幅挥笔而成

的作品完全可以拿来作为赠送之物。弘仁的这首题画诗，不仅包含了自身“师造
化”的创作理念，亦书写了“眼中之竹，胸中之竹，手中之竹”的艺术创作原理。
画法类题画诗，涉及讨论绘画技法，其中包括对绘画章法布局、笔墨皴法等
的讨论。荆浩《画山水图答大愚》中全诗都是对绘画技法的精彩描写：“恣意纵

横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩石喷泉窄，山根到水准。禅房
时一展，兼称苦空情。”诗歌首句写峰峦的画法，恣意纵横。接着讲述的就是使
用用笔用墨的绘画技法，若以笔尖细画树木，用笔之骨能画出寒林枯树的萧索，
而用淡墨来描绘云烟时，则可以使云烟更加轻盈浩渺。岩石上的喷泉要画的窄一

些，山根到水的地方则要画的平一些，画中若有禅房等景物则可显空苦之情。
画史师承类的题画诗，多为画家自题师迹或他人以题诗的方式或直抒画家师
承，或间接以品评的方式讲述画家师承。自题如髡残《题画》：“年来学得巨公
禅，草树湖山信手拈。最是一峰孤绝处，晴霞齐映蔚蓝天。”诗歌的首句就写自

己学得巨公禅，巨公指的就是巨然，诗歌的后几句便写髡残师法巨然的成果，草
树湖石可以信手拈来，而巨然作为北方山水的代表画家，髡残也受其章法布局的
影响，描绘顶天立地的山峰来与蓝天呼应。他题则如文嘉《题山水二首》便是将
倪瓒与荆浩、关仝的师承关系与画面风景描绘相结合的题画诗。

（三）意蕴主旨类
意蕴主旨类题画诗，多运用文字可更深层次地表述内心感受的优势，或托画

103