Page 116 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

些尺幅较小的，比如：册页、扇面等可以看到南宋山水画的独特面貌，甚至表现
得更为精到。可能由于尺幅小更适合这种边角一隅的取景布置形式，更好发挥艺
术创造力，在不大的天地里展现出幽深、旷远的意境，使得南宋山水画体现出更
为纯粹、悠远、精致之美。

（三）“截断法”构图
“截断法”是石涛独具创造性提出的构图法，这种构图取景方式具有新意，
也是他最为擅长的。它不同于北宋的上下留天地的中间取景方式，也不是南宋的
“一角”“半边”的取景方式，而是截取自然景观中最优美、最能打动自己、并

且最具有典型性和代表性的部分。在他的作品里这种构图取景的不在少数，其中
《枯木竹石》（见图 2-35）最具代表性。好的作品在构图上，首先应宾主得宜，
再取远近之形，然后景物布列，观高低上下，景物必定虚实对比，藏露得宜，顾
盼呼应，开合俯仰，繁简处置，疏密把握不可不晓，不可不顾。

图 2-35 石涛《枯木竹石》（清）

山水画自五代宋初时期成为画坛之首，直到清朝末年，一直在中国传统绘画
中占据主流位置。与此同时，山水画也是传统文人画家们乐于驰骋的领域，历代

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