Page 110 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

山水题画诗在魏晋南北朝时期开始发展，至隋唐时期逐渐走向繁荣，唐代各
个艺术领域在当时都得到了全面的发展，不管是绘画还是诗歌方面都到达了一个
顶峰，由于社会的稳定，经济的繁荣，画家与诗人之间的沟通与交往日益频繁，
这直接促进了山水题画诗的发展与成熟，但是在明后期开始走向式微。

四、山水题画诗的类别

（一）画面描述类
描述型题画诗即描写画面景色的题画诗。诗歌作为文字艺术，其描写功能与
绘画表物现景功能具有相同之处，且中国古诗自来就长于借景抒情，此类描述型

的题画诗，按形式可分为两种，一种为单纯的全诗皆为对画面风景的描述，另一
种则是在写景的基础之上或抒情言志，或品评赏析。
单纯风景描绘类的题画诗，更多的是对诗画一律这一艺术理念的表现。如苏

轼的《李思训画长江绝岛图》：“山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路绝
猿鸟去，惟有乔木搀天长。”李思训《长江绝岛图》今已不可见，但通过苏轼这
首题画诗，我们仍旧可以想象出李思训所画的场景：山水孤岛、悬崖乔木，江滩
外船高浪涌，画面浩渺空阔。
除了全篇写景的题画诗，以白描手法再现绘画景色之后，借景抒情，阐述画

论类的题画诗。此类题画诗已涉及诗歌与绘画在互文性质上的解读、阐释与延伸，
这也是题画诗较为常见的写法之一。此类题画诗如文徵明的《次韵题子畏所画黄
茆小景》。作为一首篇幅较长的七言律诗，文徵明在律诗的前半部分都是在描写

景色，
文徵明借唐寅《洞庭黄茅渚图卷》中的情景，想象太阳快要落山时，斜阳照
耀江水在山石间翻滚，树木生长在小岛中间，山石间有江鸥飞绕，江边有古藤细
草相伴。文徵明以“蚁旋磨”这一典故，表达对于自我命运的无奈之感，诗人紧
接着讲述自己的观画过程与感受，睡醒后在窗前展开唐寅的这幅作品，自己不禁

恍然垂手，湖山的景色亦雨亦晴，而唐寅的画作与古人的说法一样分明是无声的
诗境。可以说文徵明的这首题画诗不仅描绘出了唐寅画中所画的风景，还由景出
发，阐释了诗是无声画这一绘画理论，抒发了自我对于人生不受掌控的无奈之情。

（二）画论阐释类
画论阐述类的题画诗，多书写自身对于绘画的理论见解，或以品评他者绘画

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