Page 112 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

面之物言志，或借画面之景抒情，从而表述绘画无法直接点明的主旨或意蕴。此
类题画诗，实际上已经构成了典型的诗歌与绘画之间的互文。这类题画诗分为两
种，一种是诗歌所指涉的主旨与画面所包含的意蕴相同，另一类则是诗歌以绘画
为原点，但在内容上已偏离或限定了画作所要表达的主旨内涵，这类题画诗，往

往先景后情，卒章显志，诗画间的互文张力便由此而生。
对于画面意蕴的解释，如萧云从题《松阴清话图》：“空山尽日坐松阴，芥
叶澄泉味自深。茅屋书声风谡谡，依稀相和有秋琴。”题诗首先还是写景，讲述
画中人物尽日坐在空山松阴之间，清话品茶，三四句则写画外之境，利用文字来

描述画面无法描绘的书声松韵，以及秋天的风声琴声，从而抒发画中人醉心山林
不求闻达于世的高雅情趣。至此，画中之境，画外之声，以及整幅绘画的意境都
借助题画诗阐释出来。
对于绘画主旨的阐释，最为贴切的便是黄公望题倪瓒《六君子图》：“居然

相对六君子，正直特立无偏颇。”倪瓒《六君子图》画面简洁，只画了远山一河，
以及立于石坡之上的六棵古树，黄公望题诗前两句为画面描述，后两句则直抒胸
臆，点出倪瓒绘画的主旨在于君子立于天地之间的浩然之气。
主旨揭示类题画诗对于理解绘画作品的主旨大意有着至关重要的作用，因此

在绘画鉴赏及教学中此类题画诗是不可忽视的。
（四）品评鉴赏类
赏析类题画诗，主要是题画诗以诗画互文的形式，对画面进行赏析与品评。
此类题画诗可以包含题诗者对于绘画作品的各类见解，对于绘画鉴赏及画论研究

具有相当的参考价值。
表述美学观点的，如文同题许道宁作品《寒林》：“许生虽学李营丘，墨路
纵横多自出。”这首题画诗并没有描绘画面风景，而是直接评论许道宁虽师承李
成笔墨却有着自己的风格，后两句则是文同的美学观点，形容许道宁所画树木挥

霍淋漓，既有裴旻舞剑的气势，又有张旭草书之态，显示了其诗书画艺术合一的
美学论点。
品评画家成就的，如倪瓒题王蒙《岩居高士图》：“临池学书王右军，澄怀
观道宗少文。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”从题诗中可以看出，倪瓒对

王蒙的评价非常高，首句先写王蒙学习王羲之书法，对山石画论的理解可比肩宗
炳。后两句便是评价王蒙笔力深厚，超出众人。再如文徵明题唐寅《山水》：“莫

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