Page 187 - 古代艺术理论与山水画创作

第五章 中国传统山水画“开合”概念研究

第五章 中国传统山水画“开合”概念研究

第一节 “开合”美学特征及概念

一、“开合”的概念

中国画章法讲究立意定景，要求在画面上根据画面结构的需要，运用对立统

一法则来布置画面，并巧妙地处理画面的空白，使“无画处皆成妙境”。而“开
合”这一对立统一关系在山水画构图章法中起到了关键的作用。
首先，我们先来讨论一下“开合”的概念。“开”即展开，开扩。“合”即
合拢，闭合，收紧。“开合”，就是指画面物象的展开与聚拢，具体来讲就是指

物象的构成方法。从画面构图的角度来看，画面本是一体的，画整为二，则有了
“开合”，二源于整，画面的变化之中要相互照应。明代画家董其昌对此有过一
段精辟的论述，他说：“凡画山水，须明分合，分笔乃大纲宗也。有一副之分，
有一段之分，于此了然，则画到思过半矣。”当我们进行山水画创作时，首先应

该想到的就是构图。构图贯穿于绘画创作的始终，在创作中起着不可替代的作用。
中国绘画要求画者心中有山水，成竹在胸，这是古今绘画者的最高追求。一幅完
整的山水画，在构图章法上有了合理的“开合”关系才算是一幅完美的山水画。
如果没有“开”只有“合”画面将呆滞无生气；而如果只有“开”没有“合”，

画面将散乱，不成一体。不仅要有整体构图上大的“开合”关系，画面局部也要
有小的“开合”关系，小的“开合”关系必须统一于大的开合关系当中，不可孤
立突出，破坏整体的画面关系。一开一合的无限性变化使构图章法产生了多样性，
“开合”丰富了画面的层次关系，使画面具有张力，提高画面的表现力。这是山

水画中“开合”这一概念的意义所在，而这种多样性最终归于统一。

二、“开合”的美学特征

“开合”是山水画构图章法中的一对概念，在山水画构图实践中起着不可代

替的作用。“开合”关系有着自身的美学特征，这些美学特征是中国的传统思想

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