Page 39 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

（1）罩染法
即平涂，指在已有色彩的基础上平涂另一种颜色，使罩染区域产生微妙的色
彩变化，此方法是将表现物象复杂的结构内容加以概括，追求物象既丰富又整体
的艺术效果，罩染的关键在于对用水的掌握，好的罩染方法可以做到画面色彩薄

中见厚的效果，罩染不得法，颜色易脏。罩染又称笼罩。
（2）分染法
指用水笔将色笔涂染在画面上的颜色趁湿晕开浓淡，不留笔痕，分染分两支
笔交替进行（一支水笔，一支色笔），此着色法适宜在熟宣或绢本上使用，是古

代青绿山水画着色的重要技法，可以使画面的色彩表现更加丰富细微，层次分明。
正如元代画家李衎的《息斋竹谱》所述：“承染，最是要紧处，须分别浅深，反
正浓淡，用水笔破开，忌见痕迹。”李衎此处提到的承染就是指分染技法。
（3）接染法

指着色时趁刚画的颜色未干，用另一种颜色衔接，两色之间过渡自然，古代
青绿山水画中山体的着色表现常用此法。
（4）提染法
指以明度较高的颜色（一般是矿物质色）画在明度较暗的颜色上，再用干净

的水笔分染，它是将深色部位的某一处染亮，起到点醒或强调的作用，这一画法
多用于表现物象凸出部分的特征。提染法类似分染，但染的部位与分染相反，白
粉的着色多用此技法。
（5）积染法

指用同一种颜色在同一个画面局部反复染色的方法，使画面起到厚重丰富的
效果，积染的关键是下一次染色必须在上一次染的颜色干透之后进行。积染法也
是古代青绿山水画最常用的着色技法之一。
（6）烘染法

指用较深的颜色将浅色衬出，使其更鲜明。月色、雪景题材的表现多用此法，
又称烘托法。
（7）没骨法
指在表现物象时不用墨线勾勒造型，而是直接用色彩作画，以隐去物象的轮

廓线。以没骨法表现的青绿山水画更加灵动有生趣、有古意，好的作品有浑然天
成的效果。明代画家董其昌、蓝瑛的青绿山水画常用此法，蓝瑛的《白云红树图》

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