Page 62 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

笔锋的使用过程中，中锋与侧锋是指运用笔头部位的不同，逆锋、回锋与藏锋是
指运笔的方向的不同，用笔锋的方向、部位不同，所得的效果也就不一样。
1. 中锋与侧锋
中锋是指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，由于毛笔的特征是圆锥形

体，垂直勾线时，中间的笔毫要比两边的厚一些，笔画的中心有一缕浓墨正当其
中，勾画出来的线呈圆润浑厚的立体感觉，显得线条很饱满。要保持线条的这种
效果，就必须把笔的尖端掌握在线的中间。只有这样所表现出来的线挺进爽利，
坚实有力，圆润自然，而且不平板。

侧锋和中锋用笔正好相反，运笔时笔锋靠一边行，效果呈一边光一边毛，笔
线粗壮而毛刺，厚重朴实，变化生动，多用于山石的皴擦。种用笔方法的粗、细、
浓、淡、干、湿等变化多能同时画出线与面，可以表现更大的面，也可以一笔表
现几个层次。将中锋和侧锋两者结合运用，可以使画面更加生动活泼，别有一番

风味。
2. 藏锋与露锋
起笔、转折、收笔，笔锋圭角显露者为露锋。落笔时欲右先左，欲下先上；
收笔时无往不回，无垂不缩，笔锋藏于笔划中者，为藏锋。古人说：“藏锋以包

其气，露锋以纵其神。”露锋显精神，藏锋多含蓄。用笔太露锋芒，则意不持重，
深藏圭角，则体不精神。藏锋露锋须恰如其分。秦梦娜在《中国绘画文化》中说：
藏锋就是藏头护尾，即把笔锋藏在点画中间而不直接外露出来。藏头，就是指起
笔要“横画直下，直画横下”“欲右先左，欲左先右”。护尾，就是指收笔要

“无往不收，无垂不缩”，把笔锋护起来。藏锋的笔画往往给人以含蓄沉着、浑
厚凝重之感。
3. 顺锋、逆锋、散锋
顺峰，运笔时笔管倾斜，引笔向笔管倾斜的方向拖行，亦称“拖笔”。顺峰

飘逸流畅，便于表现光滑平整的物象质感，可达到圆润、流畅的效果。顺峰落笔
或起笔不可露得太长，否则会产生轻飘油滑。
逆锋，运笔时笔管倾斜，笔向笔锋方向逆行。逆锋便于表现粗糙物象的质
感。逆锋用笔笔毫逆着纸面摩擦运行，笔墨沉重、刚劲而有变化。逆锋使笔锋痕
迹裹藏在笔画里，笔画含蓄、饱满、苍涩，适合于表现古木的枝干，山水的勾勒、

皴擦。

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