Page 60 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

第二节 山水画的运笔

一、山水画运笔方法

（一）关于笔法

笔法，就是运笔的方法、技法。笔法是在整个绘画过程中记录对象外形，
表现物象结构、体积、情态并传达画家内在精神世界的工具之一。唐代张彦远曾
说：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎用笔。”

这里说的是要想表现物象的外形就需要精确描绘物象的骨气，而表现物象骨气和
外形则都要依托于用笔的技巧，也就是笔法。笔法的运用在整个绘画过程中不可
或缺。关于下笔要体现骨气的说法，南齐谢赫提出的“六法论”中也有所表述，

“六法论”第二条便是“骨法用笔”，“骨法用笔”要求用笔刚劲有力，在勾、皴、
点、染的过程中，笔迹要有骨力，切忌用笔轻浮。在区分物象结构、体积时必须
下笔明确，划分清晰。中国画多以线条为主进行描绘，若想表现出物象的特征，

就需要通过控制用笔的力度、流畅度和准确度来实现线条的改变。笔法在书法中
的地位，同样是不可忽略的。康有为曾说过：“书法之妙，全在运笔。”可见用
笔是展现书法精妙的关键。起、承、转、合都是用笔的过程。书法用笔方式多
样，有中锋、侧锋、顺锋、逆锋、藏锋、露锋等。通过不同的运笔方式、运笔角

度，体现出用笔的丰富性。笔法作为书法作品的基础，历代书法家一直以来都十
分看重，笔法的运用影响着书法作品水平的高下，也反映出书法家们内心的精神
世界。

执笔者不同，笔法也不尽相同。不同的笔法中透露出的笔性各有特色。研究
笔法需要先了解笔性。何为笔性？一方面指毛笔自身的属性，一方面指作者的运
用能力与特征。
就自身属性而言，是由笔毛不同原料决定。硬毫蓄水少，笔力强健，常用作

线条的勾、描；软毫吸水性强，蓄水后笔头圆润，渲染、泼墨等可以用软毫达到
意想不到的效果；兼毫是用硬毫和软毫二者掺和制作而成，笔锋软硬程度和蓄水
能力也介于二者之间。除笔锋的软硬外，笔锋的长短也是影响毛笔性能的一大因

素。较长较细的笔锋所绘线条纤细轻巧，用来表现丝织品和仕女轻盈身姿最为合
适；短锋适合绘制较为厚重的线条，人物画中质地较厚的服饰或山水画中硬朗的

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