Page 61 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

山石可以选择短锋来表现。
毛笔的性能，还会因为画者使用方式的不同而表现出不同的特质与内容。李
煜曾说过：“书有七字谓之拨镫法，擫、压、钩、揭、抵、导、送。”翰林密论
曾记录有十二种隐笔法：“迟、疾、顺、逆、涩、倒、转、涡、提、啄、罨、趯。”

就是说运笔的不同方式。作画时运笔的方向和角度影响着笔迹的变化，笔迹的面
貌影响了艺术家个人的风格，不同的笔迹形成个人独特的笔法。若毛笔运笔时笔
尖与纸面形成九十度夹角，用力均匀且向一定方向移动，这样形成的笔迹矫健圆
润，墨迹粗细均匀，有中锋用笔的特点；若笔尖与纸面角度变小，则运笔时需要

拖着毛笔形成运笔痕迹，这样的运笔痕迹比前者更粗，笔迹的力度集中在笔迹的
中心，笔迹两侧的痕迹是由拖拽形成，力量感较弱。若选择逆锋运笔，笔锋由聚
转散，由圆转方，笔尖与纸面接触散开一定角度，执笔者推动笔锋，所绘笔迹会
呈现出艰涩、松散的痕迹。

笔性特征的显现，光靠笔锋的转变是不够的，笔锋与纸张接触面大小的变化
也影响着笔迹的面貌。运笔方向确定之后，在拖动或推动笔锋的过程中，接触面
的大小也受执笔者运笔的轻重的影响，这一过程也就是书法中所讲的提按变化。
在运笔过程中，体现个人笔性的要求决定了运笔提按在书画过程中的必要性。笔

毛柔软富有弹性，提按时会形成纵向的运动变化。按压时，接触面变大，笔划外
拓，笔尖松散。上提时，接触面变小，笔尖聚拢，笔迹中含。康有为曾提到运笔
提按转换的妙处：“圆笔出以险则得劲，方笔出以颇则得骏，提笔如游丝袅空，
顿笔如狮狻蹲地，妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用

方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之存乎其人矣。”可见在运笔时提按变化需
要快速、自然、连续的转换，这样的变化才会让线条显得灵动的同时又不失刚劲
之势。要想把握好提按间转换的规律，勤加练习、多加思考才是行之有效的方法。
笔性的面貌不单是靠后天研习而来的，这与艺术家先天的性情也是分不开的。个

人情感的敏感度等因素也影响了笔性的丰富性。个人性情与艺术家本人的情感世
界相吻合，又受社会环境、生活氛围等诸多因素影响，因为每个人的性情是独具
个性的，故而每个人的笔性也是不可替代的。笔性除了服务于造型外还蕴含着画
家的精神追求，流露着画家的情绪和气质。

（二）常用运笔方法介绍
山水画中常用的运笔方法有：中锋、侧锋、逆锋、回锋与藏锋、拖锋等，在

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