Page 63 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

散锋，笔受墨加压，使笔毫松散，画出的笔迹松而毛，可用于表现毛发。

二、常用皴法介绍

（一）皴法的含义

皴法，是中国山水画中常用的一种技法。关于“皴”的解释，《说文解字》
①作曰：“皮细起也，从皮发声。”“皴”与绘画的关系早在《梁书·武帝纪》
中即有表述：“执笔触寒，手为皴裂。又绘法。”而皴法中的“法”则应该理解
为：法度、章法、方法的意思。
千百年来，经由历代画家的自身经验和艺术夸张，皴法逐渐衍变形成了山水

画独有的程式化的技法，这一过程，少不了艺术家对自然的描摹和对内心的写照。
由此可见，山水画皴法的形成是一个“外师造化，中得心源”的过程。
在数千年的绘画发展史中，不同时期的艺术家创造出了种类多样，丰富而繁

多的皴法类型。清代的郑绩列出十六家皴法，《画学简明·论皴》：“古人写山
水皴分十六家。曰披麻，曰云头，曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧劈，
曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，
此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。”同时，《中国美术词典》中还
列举了更多重要的皴法，包括：披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、

卷云皴（云头皴）、雨点皴（雨雪皴）、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼
皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、豆瓣皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥
带水皴、没骨皴等。

（二）常用皴法
1. 米点皴
点皴是画家用点状的笔触组合而成的皴法结构，而米点皴则是点皴中的代表
性皴法，为宋代米芾、米友仁父子所创。其画多用大小墨点以表现江南的水气润泽，
云蒸霞蔚之境，世称“米氏云山”。米友仁自题《潇湘奇观图》曰：“此图乃庵

上所见，大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复如此，余生平熟
潇湘奇观，每于观临佳处，辄复得其真趣，成长卷以悦目。”（图 2-5）由此可见，
米点皴的出现源自于画家对大自然的细心观察，是对自然景色气象的高度概括和

大胆夸张。破墨、积墨、焦墨等墨法相互运用，水汽淋漓，苍茫厚重。“以墨运
点，积点成文，呼吸浓淡，进退厚薄，无一非法，无一执法。”米点皴下笔追求

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