Page 90 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

实。单就一段树干和岩石，也因上下端的向阳、阴翳及纹理之凹凸而有明暗之别。
一草一木彼此依偎又明暗不一，仿若天光在山石、草木、溪流、云雾中穿梭停留。
画中虽无一鸟兽，观者若信步其中，见夕阳在山、树林浓翳，闻鸣声上下、禽乐
猿啼，山林在清静悠远的意境之外，又笼罩了一层不与人说的神秘之感。李可染

运用积墨法将虚实之别、浓淡之差、黑白之色与光感结合，代人中国传统水墨山
水写意画的创作，一改传统山水画呆板印象，突出了笔墨层次却不脱离务实的本
质，用墨沉着厚实，醇厚而华滋。

三、宿墨法

（一）宿墨法简介
1. 宿墨的概念及特性
北宋时，郭熙在《林泉高致》中提出了宿墨法等七种使用墨的方法，这是宿

墨首次被记载在画论中。宋代的郭忠恕对宿墨也有独到的见解，他说：“画家在
用墨时，有的时候用焦墨，有的时候用宿墨，且多将其用在树石的阴处。”由于
宿墨的特殊性，之后的很长一段时间几乎无人对宿墨感兴趣，直至黄宾虹在古人
使用墨的基础上，把墨法概括为“七墨法”，他善于运用宿墨，并将其巧妙地运
用到山水画中，一定层次上体现了他个人的艺术审美。

宿墨从字面上理解是指隔夜后的墨，其实不全是这样，只要墨水接触空气后，
水分逐渐蒸发，胶与墨呈现分离状态，墨中会出现粗糙的颗粒，也就是烟煤颗粒，
如此产生的墨都可以叫做宿墨。

宿墨的特殊性质在于搁置很久后，墨中的胶和烟煤颗粒渐渐分离且不均匀，
胶的含量微乎其微，由于接触了空气中的尘土，墨中的杂质会变得十分清晰，导
致加水之后经常出现于颗粒，墨汁也会变暗且没有光泽，所以宿墨不如新鲜墨汁
的颜色明亮。现在市面上有不少制作好的宿墨，笔者使用的是市面上制好的宣和
宿墨，可以省去制作宿墨的工夫，作画后效果显著，且带有墨的清香。

宿墨墨色偏淡，用宿墨绘画的作品干湿前后区别较大，上纸后起初颜色浓重，
待水分蒸发后，墨色变淡。行笔较慢时宿墨边缘感明显，墨从中间向四周分散，
伴有清晰的水痕，会出现淡淡的虚化效果。当宿墨与其他辅助剂混合后，亦有不

同的画面表现，在画面的浓黑处积点上宿墨，墨色会变得更黑更亮，墨中的烟煤
颗粒会丰富画面的表现，从而增强了画面的黑白对比。

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