Page 92 - 古代艺术理论与山水画创作
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Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作
意十足，这时的黄宾虹被称作“白宾虹”。在对传统绘画的学习上，黄宾虹认为
不能只停留在临摹的表面，要先看懂，再摹仿，最终把画面里传递的东西体现在
作品上。
图 2-27 黄宾虹《江行暝色》
黄宾虹发展了宿墨的用法，且晚年十分重视宿墨，以黝黑厚重为特色，这一
时期被看作“黑宾虹”。主要是对浓墨破淡墨的笔墨实践，以大山大水为题材，
作品《西溪放棹图》（图 2-28）中，首先勾出树石和房屋的形状，再用淡墨晕染
近处的树和小山坡，然后勾画远处的山，点染出茂盛的树林，最后使用宿墨点亮
画面，使画面形成强烈的黑白对比。黄宾虹通过不断的学习传统笔墨，从中总结
出具有自身特色的笔法和墨法，很好地处理了理论与实践两者之间的关系。
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