Page 91 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

2. 宿墨法不同形态效果的影响因素
（1）笔法对宿墨法形态效果的影响
宿墨与胶和水三者呈分离状态，宿墨作画，其水印干后有沉迹，淡墨呈边缘
形状，笔画的中部，则可以看到宿墨独特风味。皴法可以明显看到墨色随笔法渐

变，侧锋擦笔也会看到墨色深浅明显的变化，用笔点则明显看到中空外实的效果，
随着淡墨扩散，笔头蘸水大块面染，磨块体积感更强烈。
（2）纸质对宿墨法形态效果的影响
生宣的吸水性较强，所以宿墨法在生宣上的效果很明显，但也因较强的吸水

性，瞬间即化的特性需要创作者谨慎控制笔头水分。而夹宣，由于其半生熟的特
性，落笔之时，水墨晕染的速度较慢，且易留住笔痕。创作者更易把握笔中水分，
笔者山水画创作也选择夹宣，宿墨在水的冲击下会在纸上留下外实中空的笔痕，
边缘也会留下不规则的水渍体现出宿墨变化的丰富性。毛边纸和皮宣则纸性偏熟，

吸水性不够，渲染不开便体现不出“屋漏痕”般的效果。
（3）水、色对宿墨法形态效果的影响
用笔时笔头水分的多少对宿墨法效果影响显著，宿墨浓用，浓黑厚重，四周
有渍墨痕迹，显浑厚；宿墨淡用，含水旁渍，中浓而边淡，笔痕犹存，自有一种

烟雨烟煴之气；宿墨干用，笔中水少，墨烟颗粒散落笔画间，笔痕交错叠加，则
形成苍茫剥落之象，有浑厚、苍茫之意。宿墨湿用，笔中饱含水分，行笔时，墨
随笔迹向四周渗化，形成虚实相生，有骨有韵，刚柔相济之韵味。由于宿墨中含
有渣滓，溃墨用宿墨出之比起用鲜墨来，更易留笔痕，更易出墨晕，效果更明显。

将矿物色国画颜料如赭色与花青与宿墨融合，皆形成了耐看的笔墨效果，由此推
断，在用宿墨法创作的山水画中施以浅绛色，会增加画面的审美趣味。单纯使用
宿墨法，依靠水分的控制来变化墨色，也显示出宿墨法古朴宁静的美感。可见只
要在使用宿墨法设色过程中避免过分设色均能保留其质朴的特性。

（二）宿墨法在山水画创作中的应用
宿墨在北宋时期就已经提出，但不为人们所重视，以至于其发展停滞不前，
但宿墨始终伴随着时代的进步存在于山水画中。
黄宾虹首先将宿墨运用到山水画之中，他早期受到新安画派的影响，更注重

对传统的研究，多依照前人运用墨的规律，以临摹为主，更多的是学习和效仿。
作品《江行暝色》（图 2-27）中多用皴法，用墨淡雅清逸，点和染为多，画面古

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