Page 94 - 古代艺术理论与山水画创作
P. 94
Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作
表现了碛口林木茂盛和古镇朴实的意境，画面中以古镇房屋和门前大树为主体，
减少对砖瓦的刻画，以树木为主，减少了枯墨的运用，多采用湿墨烘染树林，用
墨层层积染并点缀枝叶，给人以古朴宁静的氛围，不失自然真实感，如临其境，
又韵味十足。
图 2-29 何加林《碛口古村》
从写生中探究新的绘画语言，把用墨方法与自然之景相结合，以此来表达自
身的审美意趣，这也是画家对山水写生的又一突破。何加林在继承传统绘画语言
的同时，将自身的感悟与山水画很好地结合在一起，不忘追寻新的笔墨语言符号，
始终不断创新自我。
画家张捷的很多作品都是用宿墨作画，他善用宿墨创作山水画，运用自身特
有的笔墨符号，表现出趣味且灵动的画面。他试图用新技法革新中国画，通过对
宿墨的不断学习和探索，他的思想发生了巨大的改变，他决定回归传统，回到笔
墨中来。张捷善用宿墨来描绘村落、庭院、古迹，在作品《家园》（图 2-30）中，
采用满景式画面布局，人物在画面中央行走，溪水顺流而下，以宿墨入画，笔痕
外实内空，将宿墨留下的水痕表现出烟雨缭绕的笔墨之美，意境悠远，留下一种
拙朴自然的印象。在设色上，张捷根据物体的结构用色，多采用大面积晕染的方
法，使画面明亮典雅，也保留了宿墨原有的层次。
86
