Page 99 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

作，这幅画可以说是浓缩了程邃一生的艺术审美境界。乱石荒莽，林木萧森的荒
寒美，体现了他对“焦墨技法”的熟练已达到炉火纯青的地步，画面不借助于水
的调和，以墨线本身勾写物象轮廓和脉络。画面用干笔披麻皴“中锋纯线”的方
式勾出山石崖壁的质感和阴阳虚实处，线状有曲直、粗细变化。一根根墨线非常

清晰，简练，爽朗，几乎不带任何皴擦。其用笔粗劲有力，老辣而凝练，“如挽
强弓，如举九鼎”，山的顶端以焦墨做点苔，笔痕没有明显的界线，感觉是漫不
经心，似到非到、若聚若散，凝重粗浑，画面显得十分别致，正如“荒寒石发千
丝乱”，这也是枯笔线条才具有的一种特殊的张力。

图 2-31 程邃《千岩竞秀图》

程邃以老辣古拙的枯笔随山势行笔，加以皴之出丰富肌理，使画面呈现笔墨
映衬、饱满、协调、相得益彰的艺术效果，对于渴笔、焦墨、枯墨的运用，在程
邃的绘画中已是炉火纯青的地步。他把一直处于含糊状态的枯笔焦墨技法，发挥
到尽善尽美、淋漓尽致的完美状态，画面既干裂又充满润泽之气，做到了枯中生

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