Page 103 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

（二）焦墨法在山水画创作中的应用
1. 焦墨画的用笔
焦墨画如同阴阳的两极，一黑、一白。焦墨画剔除了水墨画中的水，简单得
不能再简单。焦墨画虽属水墨画，在笔法上也基本一样，但还是有细微之别。一

般的水墨画由于蘸墨时是先蘸淡墨，后蘸浓墨，或者先蘸浓墨，后蘸淡墨，在行
中锋时，线条便有一种立体感，有一种本身的厚度，使画面看起来浑厚扎实，而
焦墨画则不同，由于含水分少，墨不可调，只能在单一墨色中求变，如何求变，
只能靠用笔。这就使书法用笔在画面中得到了最大程度的发挥，那如何只单靠用

笔就能使画面丰富呢？首先，平均的焦墨画上去肯定薄气、板结，只有用笔时在
纸上产生“枯”的效果，才能使线条有变化，不至于刻板。除此之外，还要借鉴
书法中“飞白”的运用，在书法中，飞白是很重要的一个技法，即是在行笔时，
由于用笔速度快或者笔锋的变化而产生的一种效果，这一技法的运用，能使线条

变得更丰富，的在缺少水的焦墨画中，飞白这一技法的应用也非常广泛。
焦墨画用笔要圆，以中锋为主，虽然侧峰的运用，能使画面妍美，但由于水
墨画中，线条本身就有一种立体感，侧峰的运用，确实能为画面增色，焦墨画中
不同，如果大量使用侧峰，就会少了用笔中的圆厚，便是妄生圭角了。

在焦墨画中，“擦”是一个很重要的技法，水墨画作画步骤是“皴、擦、点、
染”而焦墨画中的“染”，也以“擦”代替，行使“染”的功能。
下面详细介绍一下焦墨的笔墨特点：
“焦墨”是“墨分五彩”和黄宾虹“七墨”中的墨彩层次或者技法之一。焦

墨画虽是水墨画的一个分支，但焦墨又有它独特之处，焦墨画的笔墨可以概括为
重、苍、简。
（1）重
焦墨只靠焦墨这一种墨色层次求存，焦墨含水少，是墨的色阶中最重的一个

层次，所以用焦墨画出来的画首先在对人的视觉上会有很强的冲击力。焦墨画全
靠用笔取胜，因为焦墨含水少，不像含水多的墨落在纸上，而后会在纸上晕开，
墨就会随着水融进纸里，纵然笔力稍微弱一些，也大体可观。而焦墨则不同，由
于墨色浓，含胶比较多，笔力稍微欠亏，墨便浮在上面，所以，它必须依靠用笔

的力量，入木三分，才可使墨吃进纸里，使画面厚实凝重。

95