Page 224 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

配有富于华彩性质的下行分解和弦音型，高雅、华丽，显然为器乐化旋律，两种
性质的旋律结合在一起，增强了音乐的表现力。
3. 独特新颖的和声

肖邦谐谑曲的和声丰富、新颖而别具特色。作品中有许多复杂的和声进行，
出现一些大胆的和声语汇以及意外的转调进行，丰富了和声色彩的表现力。在这
四首谐谑曲中，简单的和声不仅可以制造一种宁静、舒缓的音乐效果，还可以
使音响变得复杂，让音乐具有推动力。如第一谐谑曲开始部分中的第一个主题

（9~24 小节），作者实际只用了 I 级和Ⅳ级两个三和弦，整体来看和声节奏悠长，
但却夹杂着大量和弦外音，构成许多不谐和音程，造成了音响上的丰满，使得音
乐听起来气势恢宏，富有震撼力。在谐谑曲中，较复杂的和声进行也经常会出现。
b 小调谐谑曲第一部分中的第二主题（69~124 小节）和声上复杂多变，运用了许

多变和弦以及一系列的离调，获得了紧张、激动的音乐效果。在降 b 小调谐谑曲
的副部主题中（65~117 小节），有许多副属和弦出现，音乐变得更富有动力感。
此外，肖邦喜欢用突然的转调来变换和声色彩。这样的例子在他的谐谑曲中
有很多。如 E 大调第四谐谑曲中从 753 小节起，由原来的 E 大调突然转入了降

A 大调，而在 798 小节又通过等音转调转回 E 大调。同一旋律片段在不同调性上
得到展现，使得音乐色彩富有变化。
宏大的戏剧性结构，优美如歌的旋律音调以及新颖独特的和声这三大音乐特
色赋予了肖邦谐谑曲丰富的音乐表现及深刻的思想内涵，使之成为具有独特艺术

个性的大型作品。肖邦运用了巧妙的创作手法以及别具魅力的音乐语言向人们充
分展示了他丰富的创作思想。他的这四部作品无论从曲式结构，还是从音乐表现
内容上来看，都已经达到了前所未有的高度。肖邦对独立体裁谐谑曲的发展在很
大程度上超过了同辈们及前辈们对谐谑曲的贡献，对今后谐谑曲体裁的创作产生

了深远的影响。

二、《降 b 小调第二谐谑曲》的演奏

（一）呈示部

这首谐谑曲从呈示部的第一主题开始便有了谐谑曲的性质，双手单音上行的
三连音像是喃喃的问候，在弹奏时要运用掌关节的主动性有控制地演奏，做到流
畅连贯，紧接着短暂的休止后，双手和弦的齐奏是饱满而有力的、谐谑的回答，

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