Page 225 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

要和前面的三连音弹出明显的声音上的对比，声音不能虚，大臂放松力量给到指
尖，使指尖牢牢“抓住”琴键，踏板的运用要严格按照谱面来处理。
第二主题是抒情的歌唱性音乐，像一首抒情艺术歌曲，演奏时心里应该歌唱

完整的旋律，这样从指尖流露出的音乐才更加连贯、富有歌唱性。右手音乐的流
动要像绵延起伏的山峰，同时左手的触键也很有讲究，要用指尖贴键来控制音量，
使声音做到清晰、均匀而连贯，遇到跨度大的地方可以用手腕左右移动带动手指
弹奏，但不能忽视左手每个低音的和声连接，要巧妙运用踏板，演奏出如波浪般

动人的低音旋律。
（二）中央插部
中央插部的第一主题由安静的、平和的柱式和弦引入。在这一主题中，运用
左右手和弦的连接，奏出慵懒缥缈的旋律，同时不失庄严、高贵的气质。在弹奏

时要注意左右手声部的连贯、力度上的平衡、相同音的保持，同时还要突出右手
外声部的旋律线条。进入中央插部的第二主题后，这一主题由于采用了复调的创
作手法使其成为较难把握的一个主题。在情绪上继续承接第一主题慵懒、淡定的
特点，由四个声部组成，右手的高声部像是一首带有圆舞曲风格的歌曲，在第二

声部中，三连音的出现给这四个声部增添了华彩篇章，急促轻巧，两个声部交织
呼应。同时左手的中、低音声部映衬着右手的两个声部。这一主题在弹奏中，对
于节奏的处理可以不做严格要求，尽情地去表现音乐。中央插部的第三主题是一
段由快速跑动的琶音组成，这一主题共出现了三次，在力度的处理上同样也递增，

右手快速且清晰地跑动是这一部分的一个难点，琶音演奏要尽可能流畅、均匀。
此处左手的演奏要起到一个衬托的作用，突出右手的华彩乐句。接下来乐曲对中
央插部的三个主题同样进行了一次重复，之后对插部的主题进行变化和展开，再
次印证肖邦确实喜欢用略带委婉重复的创作手法，使他所要传达的音乐形象深入

人心。
（三）再现部与尾声
由原来呈示部中主部主题的一次重复构成了再现部，相比之下，在音乐的形
象和表达的内容上与呈示部基本相同，只是在内容上有所缩减，将呈示部中的副

部稍作了变化，肖邦仅用了十二小节，便在我们眼前呈现了一个波涛汹涌、势不
可挡的音乐形象，右手的八度和弦积蓄力量逐渐递增，将音乐义无反顾地推向高
潮。在弹奏时，要注重声音的连贯以及手臂的松弛。接着尾声部分四次双手交替

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