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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
极大的冲击，其中也包括对舒伯特音乐美学思想的冲击。
浪漫主义初期是情感论发展的重要时期。从古希腊哲学家亚里士多德开始，
经过巴罗克时期作曲家的类型化“基本情感论”和古典主义时期“激情论”的迸
发，此时的音乐中倡导有真情实感的表露和抒发，正如在浪漫前期的文学家瓦肯
罗德所言：“音乐以这种告示人的方式描绘着人类的情感。”19 世纪德国古典
哲学家黑格尔的音乐美学为浪漫主义情感论美学提供了哲学基础和美学前提。他
强调只有情感才是音乐的独特领域：“在这个领域里音乐扩充到能表现一切各不
相同的特殊情感，灵魂中的一切深浅不同的欢乐、喜悦、谐趣、轻浮任性和兴高
采烈，一切深浅不同的焦躁、烦恼、忧愁、哀伤、痛苦和怅惘等等，乃至敬畏崇
拜和爱之类的情绪都属于音乐表现所特有的领域。”19 世纪的浪漫主义音乐家
正是在黑格尔音乐美学思想的基础上，确立了情感论的音乐美学。
舒伯特作为浪漫主义时期音乐的开拓者，不折是位彻底的“情感论”美学的
践行者。在其书信和日记中，我们不无发现诸如 1824 年写的“我所创作出来的，
要归因于我对音乐的理解和我的痛苦”，来帮助我们理解情感和音乐的关系；也
看到“终其一生，舒伯特都特别擅长表达对女性的情感，并诉诸歌曲”，用音乐
表达爱情的心语。诚然，艺术歌曲是舒伯特情感发泄和表露的主要阵地，他将对
社会的不满、对艺术的渴望、对爱情的徘徊和向往，通过借用诗歌“语义性”的
艺术载体，来表达自己独特的情感体验。在艺术歌曲的创作中，诗歌仅是舒伯特
情感的文字肉身，而真正诠释他灵魂中的自由的，是他的音乐，舒伯特让诗歌长
上了翅膀飞入更多人的灵魂世界。舒伯特的情感论美学特征是由浪漫主义思潮赋
予的。在 18 世纪末期就已出现的文艺作品中，他们将感情表现放在首位，对启
蒙运动和法国大革命崇尚的理性所持有的态度，由早先的支持变成更多的失望和
怀疑。故而浪漫主义者崇尚情感，与理性相对立，把情感表现强调到高于一切的
原则之上。这对艺术创作和美学思想有强烈影响，舒伯特的音乐美学思想是在这
个时期形成的。在他的创作之中将对社会、艺术、爱情的感受通过音乐传达，将
“他的悲苦融化到对艺术、爱、人生的渴望之中”，因此理解舒伯特的美学特征
是理解舒伯特音乐的前提条件。
舒伯特在践行音乐情感表现的同时，非常强调艺术中的“幻想”因素。面对
梅特涅的文化压制和当时维也纳庸俗的艺术气氛，舒伯特的作品不被社会接受，
朋友们被渐渐堕化，他只能“尽可能地利用想象力来装饰这个世界”，用幻想来
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