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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
1824 年，舒伯特写给朔贝尔的信中说道：“只有你，神圣的艺术，还能允许形
象地描绘那时代的事业和力量，为了稍许减少那巨大的痛苦，决不向命运表示
和解。”
创作中的双重情感体现。我们在舒伯特的作品中总是会发现他在音乐情感中
二重性的探索，欢乐与痛苦并重、悲伤与喜悦同在。他在最悲惨的时期也能写出
最灿烂的作品，在同一时期中，也往往能够将充满死亡悲哀和具有强大的生命力
的作品并肩出现。如他于 1827 年创作充满死亡悲哀和对现实失望的《冬之旅》
时，同时完成了他极具欢乐气息的《降 B 大调钢琴三重奏》。他在同一时间内
把情绪和审美如此迅速的转向不仅令人迷惑和惊叹，更不解的是他在一首作品中
塑造的情感两极化的巨大张力。1828 年完成的《C 大调弦乐五重奏》（D965）中，
充满活力和生机的乐曲中骤然出现第三乐章的悲伤欲绝，与整个乐曲形成极大的
对比，如此大的感情反差，我们不得不对舒伯特作品的情感二重性因素的形成原
因深思。
究其渊源，这和舒伯特的二重性格有着密切联系。艺术作品是艺术家灵魂的
显现，有很多舒伯特的评论家和研究者发现舒伯特的性格中有忧郁、压抑、悲观，
也有欢乐、激情与积极。最具权威伊丽莎白·诺曼·麦凯，她经过研究舒伯特的
双重性格认为：“这是舒伯特家族病，可以解释的是为什么人们说他的情绪变化
无常，他的创作、他的行为也能在很大程度上解释他的阴暗面。”
这样我们就可以找到舒伯特的诸多矛盾的原因。在极度郁闷和压抑的生活环
境下，对美丽世界的幻想；在身心备受煎熬的同时，创造出无比美丽和诗意的音
乐，而这也是对舒伯特音乐美学中主观因素渗透的深层解析。
在论述舒伯特音乐美学特征时，我们不能过激的强调主观因素的重要性，也
应该看到客观世界在他音乐美学中的影响。浪漫主义时期作曲家通过描写自然界
景色来抒发自己的思想感情是浪漫主义美学特征的显现。他们经常通过感悟大自
然的迷人景色来获取灵感，或将自己善于幻想的创作思维抒发，或对大自然美景
进行非语义性的描绘。在舒伯特的创作中，有很多对大自然迷恋和钟情的作品。
在他为埃斯特哈齐家族作家庭教师的两次期间，留下了大量关于大自然景色的描
绘，受启发获得灵感创作的作品。舒伯特在写给朋友们的信中写道：“在那里，
我像一个神一样地生活、创作，仿佛从来就是如此。”其中包括对梅尔霍耶夫的《孤
独》谱曲。1825 年夏天，他和伏格尔长达四个月的旅行，为大自然美景所赞叹，
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