Page 93 - 肖邦与音乐美学
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第三章 浪漫主义美学时期的肖邦钢琴音乐
为自己创建一个爱和自由的世界。他相信“幻想”胜过“理性”，崇拜音乐并顺
依灵感，如果了解舒伯特的“即兴曲”定会对此影响深刻。从这一点上我们也可
以明显地看出舒伯特和浪漫主义美学原则的血肉关系，是幻想让舒伯特的音乐充
满浪漫主义的诗意。在艺术歌曲中，舒伯特通过幻想营造出无比诗情画意之境，
诗歌被音乐带入幻想的人间仙境；在器乐创作中，我们则能够感受到独特的幻想
特质，在没有诗歌语义性“前理解”的铺垫，我们也能完美体味到舒伯特的诗境
中情感的波涛涌动，弦乐四重奏《鳟鱼》和《死神与少女》就是这一方面的代表作。
浪漫主义时期美学的另一个特征是感情的主观性表现。舒伯特在创作中，大
量的自传性创作特征就是其浪漫主义美学特征的呈现。这些作品在舒伯特的创作
中比比皆是，两部艺术歌曲集《冬之旅》和《美丽的磨坊女》就可以看出突出特
征。在《冬之旅》中，舒伯特看到了“他自己被置于白雪茫茫难以辨认的小路上，
四周不见人烟，只有群犬跟随吠叫，被鬼火引入深渊峡谷，既无人同情、又无出
路的境地”。舒伯特通过幻想将自己投身于音乐的意境中，来达到对自身经历的
反应和情感的表述。
舒伯特创作中的情感因素的主观性渗透主要有四个方面：
爱情体验。对爱情体验的描述是浪漫主义时期艺术家在音乐中抒发情感的主
阵地。舒伯特在创作中将自己的爱情体验通过音乐创作表达，爱情体裁在他音乐
作品中占有很大部分。这里有艺术家对美好爱情的向往《小夜曲》，有对爱情的
渴望和希冀《爱的使者》，而更多的是面对爱情又无法得到的苦闷和抑郁《幻影》。
这和作曲家亲历的情感体验是密不可分的，舒伯特的几次爱情都无果告终。我们
可以看到一个被爱伤透的舒伯特，又对爱都充满幻想的舒伯特。这个过程对艺术
家的挫折和打击自然是不言自明的，带给他的是痛彻心扉的情感体验。舒伯特将
这些记录在他凄婉迷人的音乐中，音乐就仿佛是作曲家的爱情日记。正如舒伯特
在《我的梦》中说的“每当我想歌唱爱，它却变成了痛；而当我歌唱悲伤，它却
变成了爱”。
对艺术的渴求是舒伯特感情表达主观性渗透的又一方面。这里除舒伯特作为
音乐家的工作性质外，舒伯特所处的环境也是一个重要因素。由于社会环境的压
抑和沉闷，舒伯特选择音乐创作作为自己情感倾诉的主要方向。这里有对音乐的
忠诚和挚爱，有对自己艺术理想的坚信和拥护。而对音乐的热爱是舒伯特在艰难
环境中生存下去的原动力，在音乐的世界里舒伯特构建了属于自己的精神家园。
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