Page 115 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第五章 当代文学作品的舞剧改编研究

故事推广至海内外；王玫借现代舞剧阐释出的《雷和雨》虽然没有开启常规的巡
演模式，但其却以音像制品的形式广泛传播，其不仅为国内舞蹈专业的学生和事

关舞蹈的从业者悉知，而且也为众多艺术从业者乃至国外舞蹈从业者所熟知；而
周莉亚的舞蹈剧场《yào》也多次于国内巡演，以舞蹈剧场的形式对《雷雨》的
经典性及其价值给予了再次确认。

二、基于舞剧的价值与内涵

（一）提升舞剧的表意格调
一方面，舞剧编导对于文学作品的关注是有所侧重并有所聚焦的，他们关注

的文学作品大都是为众人熟知的经典文学，即便仍有零星几部还未能称之为经典
文学，其在业界也是口碑极佳、极具影响且具有广泛群众基础的优秀作品。这些
作品人物繁多、事件复杂、线索交织且情节曲折，着实与舞剧叙事的艺术规律背
道而驰，但其广泛的群众基础率先为受众提供了理解舞剧的先在经验。另一方面，

钱谷融先生曾说过“文学即人学”，文学作品以反映社会中的活生生的人为根本
宗旨，其间包括了人的生活、人的思想、人的感情、人的性格、人的命运等。而
优秀的文学作品则塑造了一个个鲜活的人，揭示了人的本质，具有极高的文学性
和思想性。具体而言，作家们借助各种题材、材料和元素等，以虚构、想象和创

造等方式和方法，将自身对生活的深切体悟和深刻观察，通过充满着诗性的文字
和语言予以客观呈现，其间不仅塑造了一个个生动形象、个性鲜明的人物典型，
而且对于人性的多面性也有着透彻的把握和深入的挖掘。而以这类文学作品改编
而成的舞剧，编导们则因文学原著提供的“前理解”而摆脱了复杂性叙事的困扰

和束缚，使得他们能够全身心地投入对人物的塑造与刻画、多面人性的挖掘与表
现，深刻了舞剧内涵的同时，提升了舞剧的表意格调。
（二）敞开舞剧表意方式的创新与创造
舞剧编导对于表意方式的创新与创造主要呈现为三个路向，即动作语言、类

型语言以及视觉语言三个层面的表意创新。
所谓“动作语言”的表意创新，主要是指肢体动作层面上的探索，通常舞剧
编导会从人物的思想、情感和性格出发设计舞姿和动作，刻画人物性格，开掘人
物内心世界。例如，以肢体语言的独特性深化人物内心的芭蕾舞剧《风雪夜归人》、

以肢体语言和道具开掘人物内心的舞剧《半生缘》、以肢体语言表达事件轮廓中
情感起伏的舞剧《红高粱》以及借助肢体语言的陌生表达深入表象、窥得人心本

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