Page 118 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
Research on the Creation and Directing of Drama Activities in Mass Culture

从某种层面上实现了交汇，拥有了可沟通、可转化的可能。所谓“叙事”，热耐

特在其《叙事话语 新叙事话语》中给予的解释是“讲述这些事件的话语或文本”，
这其实是一种完成时态、一种结果，它是由作为事件存在的“故事”以及使结果
成为结果的“叙述”这一行为和过程共同作用而成的。在这样一种叙事关系中，
不难发现，“叙述”是引发文学与舞剧在叙事上呈现出鲜明差异的关键所在。具

体而言，传统意义上的“叙述”受到现实逻辑的影响，重在借各种叙事手段和方
式，将“故事”的各要素，如人物、地点、事件的发生、发展、变化和结果等，
按照时序以线性的方式排列、组合、串联，进而传递给接受方。这种“叙述”方

式为文学所适用，具体通过一系列的表达方式，如描写、议论、说明、抒情等以
及一系列表现和修辞手法，如对比、象征、烘托、拟人、比喻、夸张、排比等组
织成文学所需要的语言，并以一定逻辑关系连缀，实现文学的线性叙事，具有历
时性特征。

而当“叙述”与肢体媒介相遇时，由于肢体媒介具有语义的模糊、抽象和多
义性特征，并且以视觉形态呈现于舞台之上，因此舞剧的“叙述”逻辑也便不再
是传统意义上的，其主要呈现为空间形象的逻辑关联，具有共时性特征。

其实，文学与舞剧在叙事方面具有的历时性和共时性特征也并非绝对的，它
们只不过在各自的向度上体现得更为鲜明一些。这也便意味着其实文学在空间叙
述方面以及舞剧在时间叙述上也是有着独特的呈现的。文学家通过细腻的笔触对

现实生活与客观世界进行生动地描绘与刻画，从而激发读者的想象，其形象便可
通过阅读鲜活地呈现于读者的大脑中。其中，尤其以那些擅长以文字营造视觉效
果的作家最为典型，他们的作品也因具有强烈的视觉特性而备受电影编导的青睐。

而舞剧对于时间呈现则主要通过舞剧的各种表现手段和方式的运用，如字幕、蒙
太奇、象征等，将想象、回忆与现实有机融合，从而在舞剧特殊的共时性叙事中
完成了时间的交代。
（三）文本接受：间接性与直接性

文学与舞剧的最终呈现，都涉及文本接受的问题。由于二者主体表意媒介的
根本性差异，使得作为文本的文学与舞剧接受方式产生了极大的差别。简单来说，
文学与舞剧呈现的最终目的都在于为了让作为接受者的我们“看见”，而因由文

字符号与肢体符号创造出的艺术形象的不同，则导致了接受者“看见”方式的大
相径庭——文学需要借助大脑的想象来看，而舞剧则主要通过肉眼的视觉所观。

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