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印象松溪与青黄瓷文化

第六章 珠光青瓷总述

瓷器是中国人民的伟大创造。在很长一段时间里，瓷器唯有中国能烧造，琳琅满目
的中国瓷器传向亚洲、非洲和欧洲，所到之处皆受到人们的喜爱。
瓷器的外销使得中国名扬四海，世人将瓷器与中国永远地结合在了一起。随着人类
对海洋的不断征服。中国古陶瓷的对外输出逐渐从陆路转向海路，从唐开始，至宋兴

盛。自宋代中期至元代早期近 300 年的时间里，清载中国瓷器等货物的船只，成群结队
往来于大洋海面上，穿梭在从中国港口通往世界各地的“海上丝绸之路”上，这其中就
有大量的珠光青瓷。

第一节 珠光青瓷概述

珠光青瓷之称是因日本茶道祖村田珠光之名而来，时人称之为珠光茶碗，后日本学
者对这一类青瓷统称为珠光青瓷。珠光青瓷因 1956 年故宫博物院陈万里先生首先在福
建同安发现，继而以同安窑，同安窑系相称，同安窑成为珠光青瓷的代表。
什么是珠光青瓷，概括说就是青黄釉刻画花饱纹青瓷，而标准的珠光青瓷应涵盖以
下四点：釉色青黄，以同安汀溪窑枇杷黄为正宗，允许稍有偏差；釉面光亮、透明、开
片，玻璃质；装饰技法为刻花、划花，或双面或单面；装饰纹样以梳篦纹为典型纹样。
以“米”字形荷花纹为标志性纹样。当然以上四点也不是绝对的，要根据实际情况具体
对待。古时烧窑对火的控制是很难的，温度的高低，气氛的不同，出窑时瓷器釉色总有
差别。
有时甚至截然不同。偏绿、偏灰皆有可能：釉面应当开片。但也有的不开片，不开
片是因釉浆多掺了草木灰，提高了熔融度，与胎的收缩系数趋于一致；印花、贴塑，雕

剔等的装饰，一般是作为附加纹饰出现的，单独出现时不应作为珠光青瓷；纹饰方面，
梳施纹在珠光青瓷中运用最广，也最典型，但不是唯一的。有的只有刻花，没有划花。
也仍有可能是珠光青瓷，因面梳篦纹虽有广泛性和典型性这一特点。但不是绝对的，也
非必要的条件；“米”字形荷花纹似仅在这一青瓷中出现，其他白瓷、青白瓷以及越
窑、耀州窑青瓷均未发现，似乎是陶瓷发展到这一阶段在烧造珠光青瓷这一局城范围内
特定的“产物”。所以本书认为只要青瓷中有“米”字形荷花纹出现，则基本认定其为
珠光青瓷。
此外，珠光青瓷还具备两个特征：一是底足裸露无釉，成多或少。有的施“半精”，
有的施釉至足跟，但至少是圈足内无釉。二是胎色为灰白色或深或浅，深者近黑色，浅

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