Page 73 - 书法艺术的发展与创新

第二章 书法创作中的情感分析

莹在《中国古诗词特质》中讲到“内心情志之有所兴起感发的活动，实在乃是诗
歌之创作的一种基本动力”。而与人应酬之作，王铎选择了最为熟练的《阁帖》
“觉斯书熟于二王，深于《阁帖》”。从苏轼与王铎对于为我创作与为应酬创作

的区别，我们可以得知，这两种不同创作之间情感因素的变化。即便是苏轼、王
铎这样的令人仰止的书法家，在为别人创作时，其情感因素也会受到抑制，更何
况在当下以功利性为主的书法创作中，书法家情感在创作中已是所剩无几。

四、展览机制的发展

在上述导致情感因素发生变化的三种原因中，“展览”是贯穿其中的一个
关键因素。现当代书法展览的发展，使得书法从书斋走向展厅。展示方式的变
化，使得书法家更注重作品在展厅的视觉效果与表现出的技法形式，书法创作也

朝着展现、表现的目的而奔去。这与书斋式的创作有很大不同。书斋式的创作，
作品面对的受众往往是书法家自己或少数几人，创作中更多关注的是自我内心情
感的流露。这里并非否定当下展览中书法家创作没有情感流露，而是指在展览式
的创作中，书法家虽是独自完成创作，但在心理上对于形式与视觉效果的关注与

重视程度要甚于以往书斋式的创作，情感抒发让位于视觉形式。“形式至上”的
视觉审美追求，便依托于书法展示方式的改变，在创作中将书法作品的“视觉表
现”，当作创作要表现的全部内容，为了“表现”而去“表现”，最后沦陷于形
式的无穷变化之中，这也成为当下书法创作情感因素发生变化的原因之一。

展览对情感因素的影响不止于此。在“展览热”近四十年的发展中，展览已
经成为中国书法界运作的核心。“书法圈”的知名度、书协会员的纳新、市场的
评判标准、创作的风格导向等，均与展览的推动有关。而这深深关系到了创作者
的心理变化和由此而发的情感因素的变化。“围绕这条成功之路，市场经济的魔

力进一步展现，进而催生出一条愈加丰富完备的产业链。我们看到，从培训中心
到各机构、个人举办的‘国展培训班’‘国展冲刺班’，到网络上贩售的《国展
宝典》《国展指南》，再到琉璃厂货柜上的‘国展专用纸’‘国展专用笔’‘国
展专用宿墨’，还有展览中屡禁不绝的‘代笔枪手’，如此等等，林林总总，

不一而足，各类人都争相来此盛筵分一杯羹。”从“最负盛名”的国展所带来的
一系列带有“国展”商标的书法活动、书法商品等现象可以看出，当下书法创作
中对展览功利性的痴迷。创作风格的导向，也以过往入展作品或评委风格为标杆

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