Page 71 - 书法艺术的发展与创新

第二章 书法创作中的情感分析

有可无的对象。在被制定好的视觉效果模板中，书法家只需要按照设计好的“形
式”进行填充，而情感的不稳定性甚至使之成为“形式”的阻碍。为“形式”而
“形式”是“形式至上”带来的误区。在创作中，“形式”并非不重要，苏珊朗

格认为“艺术是人类情感的符号形式的创造”也不无道理。形式可以表现人类的
普遍情感，但首先需要作者自身的情感可以超越自我情感，进而才可创造出情感
的形式。而非先设定要传达某种普遍的人类情感，再去寻找其对应的形式，这无
疑是本末倒置。然而在“形式至上”的口号下，先设定某种情感形式再去进行创

造，是其普遍的创作状态。情感在当中成为预设的存在，艺术家的情感不再成为
书法要表达的内容，形式成为手段也成为其目的。
在“形式至上”的口号下，视觉的表现效果成为书法家首先考虑的事情。
情感不是作为创作中的因素而存在，而成为可以被预设、制作的观赏效果中的一

部分。而问题在于，被设计的情感充其量只是短暂的感官刺激，形式失去所指之
后，“形式”的观赏只能沦为一场“精神消费”。

三、书法市场的功利化

中国的市场经济发展，“自1978年改革开放以来，社会主义市场经济理论获
得长足的发展，并在1992年党的‘十四大’上获得较为完满的理论表达形式。”
经过20世纪80—90年代的发展，中国的社会主义市场经济从理论到实践基本成
型。随着信息技术的迅猛发展，在21世纪，中国加入了经济全球化的行列。

经济的发展，带来人民生活水平的提高。消费能力的上升，书法的艺术市场
也随之复苏。书法作为商品流通，在人民经济增长、“职业书法家”不断涌现的
现状下，其发生也是自然而然。书法拍卖在2007年之前主要与绘画同场，书法拍
卖专场以2007年匡时春拍开设的“文字的力量——中国书法篆刻”为开端，随后

各拍卖公司也逐渐开设了书法专场，此后书法的拍卖市场也逐渐稳步扩大。还有
各地的画廊，以及艺术品交易网站等书法交易的平台在2000年后均得到了发展。
此外，民间的私下交易，也占据了书法市场相当大的一部分。值得一提的是网络
的发展，将信息的传播速度大幅加快。“微拍堂”，还有“盛世艺拍”等网络

交易平台，均可通过手机端来实现书法交易。网络交易平台的发展将以前书法交
易的群体从名家、名人、官员等迅速扩展到大众，包括刚露头角的“新人”书法
家。这一变化也将书法市场的影响力扩大到了几乎书法领域的所有人。

·63·