Page 89 - 书法艺术的发展与创新

第三章 展览体制下书法创作的发展

天头、空白处、行间等多处根据需要多处用印。印文内容有作者寄托情思的闲
印、斋号印、肖形印等多种。甚至为了创作一幅理想的作品，专门创作或订制一
套大小不同、形制各异、朱白文交错的印章也属正常的创作过程行为。大巨制、

多块面、矩阵式作品更需大量丰富的印作与之配套，当代书法创作大有向书印结
合的发展趋势。
第七，题签、批注、跋款等形式丰富多样。题签、批注、跋款在古代多为后
人附加而成，但当代书法创作却将其作为作品的章法经营布置的重要手法，大量

而频繁地在展览书法中使用。这些题签、批注、跋款用比正文小很多的小楷或行
楷字书写，或置文右首或右上角，或天头或行间或左上角或左下部等，其墨色或
黑或淡或用彩色、朱砂等，有效地将书法作品的语言层次拉开，形成丰富生动的
效果。但目前已形成流弊，被滥用，使得一些作者的作品批注、款跋，让白净的

作品患上了牛皮癣或贴上了狗皮膏药，让人厌恶反感，挥之欲去。任形式和手法
都要运用得当，否则就会适则其反，不是增色，却是减分。上述行为对现行展览
体制下当代书法创作形式上的新风潮与新趋势的总结归纳是粗略浅显的，偏颇遗
漏在所难免。且以上的归纳是基于当前的、一时的，毕竟各种形式还会在大环境

的影响下随着时空的变化而变化。

二、展览体制下书法创作的功利心态分析

书法在古代是文雅而闲适的文人艺术形式。古代的自然经济决定了古代文

人的相对宁静的精神状态，古人以畅神和怡情为追求，在书斋里以较为自由闲散
的心态来书写，从而创作出非功利性的超越生命本体的书法佳作。但是，在当下
极其高速多变的社会节奏下，加之各种物质利益的功利驱使，不仅已经渗透到人
们的生活之中，与人们的休戚相关的一切都变得“物化”了，也使得书法家的精

神状态也随着“物化”而不得不屈从于现实社会。一方面使书法家原本宁静的心
开始躁动起来，其书法创作也不再如最初的心灵释放和畅神达意，而成为一种追
求既得利益和功名利禄的手段和方式。另一方面也使书法家的身份开始变得边缘
化，使得书法家成为市场经济大潮中的赶场之人，成为一位追逐其书法买家的文

化商人。在这个维度之上，书法家在其书法创作中又主要以两个坐标为准则，其
一为展览，其二为市场。
全国性书法展览对当代书法艺术格局的形成起到极大地推动作用，与此同

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