Page 23 - 美术展览及陈列设计研究

第一章 近代美术馆美育研究

这是非常重要的对于团队的认识，这也表明在当代艺术的创作方向上不是简单
的个人劳动，而是变成了群体创作的现实。来自印尼的艺术团体 Ruangrupa 被任
命为 2022 年卡塞尔文献展的策展人，他们长期的工作就是把艺术创作在群体里

面生成再落地，用各种各样的方式介入社会。除此之外，日本的艺术创作团队
Teamlab 以实验室的方式让艺术家在平台上发挥作用，形成组合性的关系。许多
作品的形式不是行为艺术，而是一种讨论机制。美术馆是一个真正意义上从艺术
展示到研究、服务的一个整体的体系，这个体系经过纽约现代美术馆和泰特美术

馆不断地拓展变成了更加庞杂的系统。
（六）商业机构的参与价值
另外一个话题是在艺术世界中商业机构的参与。有些机构是非营利的，如美
术馆；也有一些机构是盈利的，如苏富比、佳士得等拍卖行，很多的交易机构也

在做推动品牌价值和文化分享的工作，如苏富比、佳士得也在做画廊、展览、教
育等工作。FRIEZE 的成功关键在于创新，使博览会有更多的可能性，每次场地
的搭建都有建筑师和设计师的参与，使得展场本身成为艺术作品。
在亚洲地区，K11 代表着商业体与艺术结合的更多可能性，其中最重要的是

审美及视觉的体验，同时也能看到商业价值的提升。K11 举办过莫奈的特展，博
物馆、美术馆级别的作品进入这个空间，参观人群形成了大量的导流，也使得观
看艺术更为便捷。越来越多的空间不再仅是一个庞大的商业体，还有如广州的方
所，有越来越多设计语言进入空间中，让艺术更加接近于我们的生活。艺术即生

活，这是一个口号，也是发展的趋势。

六、美术馆展览空间的概念及展览模式

（一）美术馆展览空间的概念

美术馆在其起源时期，并没有一个单独分类，而是统称为博物馆。博物馆
（museum）的最初含义，是指大约在公元前 300 年出现在亚历山大港的缪斯神
庙，供奉的是掌管着各种知识和艺术的九位希腊女神。现今指代博物馆的英文单
词（museum）亦是源于希腊语的缪斯（Μουσεῖον）。缪斯神庙是古代西方人民

对人类艺术文化的崇拜（又称缪斯崇拜）所形成的建筑。此时的缪斯神庙对于当
时的社会起到了相当多的作用。主要用于收藏并部分展示各类艺术品或战利品，
并存在着图书馆与学术机构。在此时的美术馆并没有特定的展览空间。

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